《秀色电影》剧情简介
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杜思康的话很平静尽管他的心绝不平静但他却说出了自己的心里话没错不论他多么希望得到生命之源也决不可能用自己调酒的尊严来换取如果是那样的话他就再也不是...
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伯格曼的空镜和色彩是我见过最实用且梦幻的像每一个人物纷繁复杂却统一的内核角色处理尴尬社交的细节很有手段可谓勇猛伯格曼最擅长隐喻象征烘托排比留白等拍摄手法像朦胧派的诗歌一样黏糊不清现代人的失语与失智似乎配不上这部电影且教我这俗人管中窥豹只是最后发表讲话的男人让我感到陌生知道最后的大和谐里亚历山大和艾米莉也过不安生我就满足了秀色电影只是亚历山大和铁笼中的女人到底发生什么了以为这是伏笔却没有等到后文芬妮却不知去了何处伯格曼终于开始拍男孩却忘记介绍女孩辣椒炒肉里没有肉全是辣椒
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画中的虎电视中的枪战公路上的蛇袋子中的鱼一切都像诅咒被命运死死扼住咽喉在平静中挣扎正应了秀色电影三个字第一个和第四个故事不错中间两个槽点略多王宝老师又贡献诸多GIF赵涛老师圆了武侠梦其实就是四个短片合集联系有点生硬
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迈克尔曼无疑是最会拍城市的导演人与城之间的紧密联系被他用浪漫的无可救药的场景设置与风格化的摄影展现的淋漓尽致曼喜欢在实地拍摄然后根据自己的需求搭建布景的特点让他构造出了一个绝对真实可信同时又有如梦幻般的LA但作为处女作小偷的剧本有着许多无法忽视的瑕疵人与人之间的关系在疏离与亲密间飘忽不定角色认识不到两天就以family称呼对方萍水相逢的男女主莫名其妙的开始讨论起自己过去的人生虽然拍的依然很浪漫但这些关系的推进过于迅速和没头没脑不过从另一个角度看小偷剧本上的缺陷在曼的下一部作品中都是绝对的优点不难想象正是因为它我们才得以看到堪称完美的盗火线秀色电影希望有生之年能看到迈克尔曼再拍一部heist film
22号仔Stringer
4.5/5 一个时代的主观再现一种怀旧的愿景修饰既是伍迪的童年时代秀色电影也是爱的乌托邦的存在 在想其实他更适合这种集中于景象的好莱坞方式他喜欢的欧洲式作者电影并不太适合他他要么很容易陷入自怜自嘲要么在同样几个母题里老调重弹 八九十年代的伍迪大概才是最好的