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《深山里的老汉的性事》剧情简介
沙千里在最前面探头看了一下马上缩回来示意我们后退我们退后五十米找到一个叉洞蹲下洞府里面有四个军人洞口那边还有两个洞口的在站岗洞府里面的在喝酒吃东西妈的他们在这...他们是红玫瑰歌厅的打手那个打我的火爷是橡果镇的一个大流氓惹了他在橡果镇就没有好日子过我叼着烟看着卓栖她浅色的衣裙上沾上了一些血红玫瑰歌厅在哪...
守在后窗的阿妞开枪了将可怜的小武警打死在泥泞的马路上不该放了他大叔前面还有路卡后面还有追兵啊面包车强行下道了在漆黑泥泞的田地里颠簸前行着他连车灯都关闭了我们仿佛...
《深山里的老汉的性事》相关评论
井仔
二刷@Sunsettin. Personal memorandum: 黑白元素即便其分布、动势与交互关系沸反盈天也是一种漩涡的整体而元素杂多在色彩亦杂多时会激发我们注意力中心的快切模式深山里的老汉的性事尤其配合所有位置的焦点同时清晰；库拿手的斜角冲涌调度继续贴脸是种邪恶的狂热并不正面凝视但在劫掠并冒犯我们后继续45度延伸向墙后面我们因不知而无限的狂热意志之天空；物的隐喻象征密集贯穿全片人也如此“国民之肉体”贯穿历史无法消灭无法电死形成自保之力形成愚蠢狂热形成沙子与历史惯性形成被任何方向盘所利用的标量油箱砝码难产的原妻与民族的苦难女主是男主对权力和缺失之反扑的疯狂追求中那个永远模糊的客体；被轰炸段/或男主唯二次愧悔段正如齐所言“邪恶的主体性”镜头从不可能的主观视点(怖/神)给出反转式地发自客体的凝视与致命一咬；清澈-浑浊
雪男
侯孝贤89年的电影讲述日本投降台湾光复后到49年基隆一户林姓人家的经历重点的描述了2.28事件,依然是通过一个家庭的遭遇映衬一个时代的方法但导演弱戏剧化的手法让影片真实感很深深山里的老汉的性事对于当代年轻人可能觉得节奏太慢了些
