《黑丝》剧情简介
这一切都发生在电光火石之间菜刀在撞击的瞬间身体重重的撞在车身上双手却猛的调转枪口对准路的两边成串的子弹在墙壁上留下一道笔直的弹痕直至划过皮卡的车身随...队长特意帮我们每人叫来一名按摩师运动过后再经过专业的按摩感觉真的很棒晚上我们一起相约去酒吧豪饮按照原本的计划如果不出意外的话再有一两天我们就会离开这里去下一个目的地...
林肯犹如一件纸做的玩具一样被卡车巨大的力量撞的碎片横飞向着乔恩相反的方向斜着在空中翻滚两圈散落着大量的碎片然后重重的落在路边上划出几米后碰到一块儿地...
《黑丝》相关评论
徽柔是南墙
把反乌托邦、末日地堡这个老梗还是玩出了一些新意这是最大的优点好多剧情上的伏笔悬念也埋得蛮好第一季结束有个小反转好多人已经受不了了好像他们只能接受非黑即白的世界限制信息和创造力后果就是社会和族群的智力倒退诚不我欺要说最大bug黑丝是作者对于废土时代的政治可以差到什么程度还是想象力不足啊那些人坏得真克制最后这片里所有人的长得好舒服比那些小脸尖下巴粗脖子好多了
器 乐 城
个人观影最艰难的一部四个小时的电影我斗胆说这是安哲不够理想的一部作品电影230分的时长横跨十几年希腊近现代最黑暗的历史1936,19441952安哲不断提及的内战之殇不就是电影创作70年代希腊独裁统治的一个翻版吗不完美在于象征性模糊主线不明确编年体作品流水平淡的特征显著
川藏线
对比费里尼-天主和老塔-东正的圣愚故事可能颇具启发 前者信仰危机体现为怀疑救赎（《zljzljzljzlj喷》中感到救赎仍执迷不悟）后者则体现为怀疑奇迹 如此看来区中三人对应三种危机 而非仅是黑丝对二人的引渡——科学家危机在于理性的边界 对逾越界限之物只能选择摧毁（类似瓦雷里笔下海边的苏格拉底）；作家危机在于感性无法对神性做出肯定回应 只能选择享乐延缓存在焦虑；而黑丝危机在于怀疑奇迹 他在区中制定的规则并无所言中的强力 他在房间前的却步是对自身信仰危机的掩饰 拒绝妻子的同行也是如此 他并非真正的圣愚 他在区外同样是暗黄的 而真正的圣愚是女儿 她跛足不语（与《zljzljzljzlj喷》中圣愚相似）始终在神性世界（色彩）她的诞生才是真正的奇迹 因而尽管通篇是信仰拷问 老塔最终仍给出了较为明确的肯定答案；但着实没有足够触动的时刻
在某天脱离实际
3.5如果没有多条以段落为单位的平行交叉结构的话它的魅力可能要减掉1/3还多多条表面毫无联系的情节和事件穿插交错发生在局部相对封闭的空间每条叙事线关键的叙事因素以及角色又相互“可见”电影的叙事线在叙事层面相对松散能独立成故事情节发展几乎不靠其他叙事性推动除了车祸事故和几个特殊空间似有若无的加强了某种关联度这种结构关注的是各个段落之间有关主题人物的联系的内核黑丝就是他们精神上的联系发展的节奏是一致的对现状的怀疑和不满麻木空虚荒诞的自私的讽刺的以及生命的无常大的平行交叉剪辑更多对角色情绪状态、人物内心展开按因果逻辑组接的在细枝末节其结果反而凸显荒诞通过交叉叙事加强了多事件的逻辑联系内核现实与荒诞奇幻交错所有一切都汇聚结构出整体冷漠僵硬的后现代社会全貌
勾勾
“软弱是伟大的而力量是微不足道的任何一种文明的灭顶之灾都意味着这一文明是谬误的”互文拍摄过程生态意识浓厚「小箩莉末发育娇小性色XXXX」推移运动长镜头凝住废墟之中的诗意——臆想的、形而上的、无法解决的潮湿的大地、流动的水都蕴含着神性的力量教授拒斥（干燥坚硬的石头）、作家逐渐接受（柔软的苔藓）和黑丝全身心投入（泥沼）而降临的雨水也饱含着仪式意味一切都缓慢、冗长、抽象进入“区”则意味着褪去理性/规则潜入人类内心欲望和情感的隐喻与表征结尾孩童的“超现实”移物散发着奇迹的救赎之意
