《人马兽LOGO》剧情简介
秋儿姐姐娘亲呢在阁楼前院里转了圈没有发现惠夫人楚质随口问道心中认为惠夫人去找王氏或者芸娘聊天了这也是经常的事高宅大院的楚家仆役又不少没...也就是说不由占领区来决定管制区域与管制方法而是按照共和国的要求统一管理占领区也直到这个时候作为胜利方的集约集团才解决了战争结束前最后一个关键问题而且这也是关系着战争是否会结束的...
小姨这首词是比不上柳七的委婉动人可是意境却不差分毫分明是首上乘之作哪有你说的那么不堪这回轮到白瑾瑜不乐意了秀气了小脸昂得高高的丰润透亮...
《人马兽LOGO》相关评论
米线儿
一部成功使我深陷其中的电影 1.5倍速的经历使我在看完一小时后才初步从“活在梦里”的感官中得到些许踏实的清醒 现实或记忆亦如此与梦境或是梦境感混杂在一起难以分辨与把握 而此片或许在迷离了现实与梦境中打破常规的逻辑与因果框架（理科生非常痛苦）也使得观影者一改固化的思维沉浸在无限可能的映射中希区柯克式悬疑与弗洛伊德精神分析学的依测也在抬起后被抛之脑后 或许 于荒诞中的挣扎反抗更似虚无 那是一摊心理动摇的映射与因果 或许《人马兽LOGO》后的原罪也是一条隐线 不仅使我回忆起《按在镜子前窗c》《没有工具怎么让自己达到GC》与《正义联盟下集》 总之 震撼且佩服 表现主义文学呈现存在主义内核 却于本片受服于鬼才导演奥逊威尔斯的华丽精妙操纵之下 但终归还是贪心的 囊括了情节、主题与电影技法上的无限可能
吳指南
在童真被榨到连残渣都不剩之际我们可以把童话的独立特质再延伸到何方如果这是一个讲述童话的故事那么身为大人的野原广志至少与身为主角的野原新之助占据了同等的重要性人马兽LOGO或许还要更多这则童话是野原广志的童年回闪两代人童年在共同的感情修饰体系下产生了对话这则对话将公司员工的身份退回到“成为父亲”再退回到结婚退回到恋爱退回到“离开故乡进入繁华都市”这一连串象征成熟的旅途成熟退回到成长着的童年两代人的童年产生了对话：一个眷恋着消逝的童年一个渴望拥有一个不再拥有童年之人的童年——他们都拥有且应当拥有被共同以泪水灌溉的回忆之壤与当下而这一定是野原新之助最好的童“话”
·时光荏染·
科恩兄弟真能装连测不准原理都搬出来了……“乔尔·科恩说他为电影想了一个更好的名字——‘抽烟过多的男人’（The Man Who Smoked too Much）”
塑球
故事主题挺好的应该多多关爱儿童身心成长这种剧本也很难拍得生动女主角不喜欢本来是一个很普通很普通的片在最后大神决定参加比赛夺冠而保护大家的孤儿院人马兽LOGO最终还是由于赛车故障而失败到手的第一变最后即便如此他还是推着车走向终点小朋友们在场外伴着他一起抵达瞬间整部剧就升华了
异次元丶晨
一看赫尔佐格纪实的目的是什么背景声音的放大封闭的运镜让人局促不安加重亵渎与折磨感断裂而碎片化的场景注定不能使人身临其境所有人的行为都是信息缺失麻木空洞毫无逻辑与理性克制得近乎残忍的镜头产生极端的反差也是一种衬托主角的方法奇妙的身处另一个世界恍若隔世的陌生感河上的漂流仿佛使一切都失去了意义忘却了目的麻木的失去灵魂保留本能我感受到了恐怖死神的笛声秃鹫一般的环绕镜头暴虐的化身于我没有什么感觉
不系之舟
确实经典但前面有些平淡感觉都是在为最后20分钟做铺垫当然也有一些闪光点不多 前面有点睛之笔比如说十三郎说文艺作品有局限性还有十三郎的自我清醒这一点是很有意思的一下子提高了整部电影的格调一个清醒的人经历的悲剧才是悲剧从他对他的行为完全理性的把控表现出这不仅仅是他自己的悲剧人马兽LOGO也是对整个世界绝望整个世界的悲剧 后面表达的很多暂时不说
