《吻戏》剧情简介
当然了本佳华虽然也是年轻人但是想到第二天还得前往打捞的现场进行接下来的打捞活动隼佳华只好是忍痛放弃了这样美妙的机会早早就回到了房间睡觉一整天的劳碌让本佳华确实是倍...但是岛上的园林花木还有生活的海鸟们自然是无法抵御台风的直接侵袭若是再来一次台风那就糟糕了上一次台风过境之后蓝鲸岛和双子岛一副惨兮兮的模样仍然是在本佳华的记忆之中清晰可见他自然...
员工们就会按照事情的轻重缓急对船只进行抢救避免更大的损失且不说其他员工们在郑海等人带领之下对码头上的船只进行抢救先去看一看本佳华一个人登上蓝鲸号之后说发现的情况...
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池楠轩
无藏身之地
大片的红色和幽闭空间将人脸浮雕式的特写微相学（巴拉兹）所带来的压迫无限放大强化后幕安娜如圣像画般的崇高以及回想中爱的乌托邦的力度关于女性的陈词滥调（女人是牺牲品、男性的诱惑者、魔鬼的化身、地母）在自我堕落（身体的特殊境遇）中否定常规的身份赋予男性在叙事中近乎缺席仅剩下为卑劣、腐朽的“精神”作代言艾格尼斯的身体作为传统/女性/殉道者不完整并驶向死亡；玛利亚作为失败的母亲出现背负性放纵与自恋的贪婪；卡琳是“冻僵”的虚假的婚姻和未触及的母性将其裹挟；安娜是母性饱满富饶的具象化吻戏是神化的圣母故事（人神共通）反倒使得女性主体性的彻底被剥夺身体成为“过去、现在、未来的交汇地”：玛利亚同母亲身体的合一身体的“此刻”奠基在对“过去”的回溯中又让“未来”凝结着“此刻”（与童年对话）
