《禁忌》剧情简介
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matsu蛋
美好的音乐油画一般的画面禁忌还有时不时爆发一下的萌点(和风车的影子玩跳绳小摩托被女学生用枫叶装饰一新)特别舒服的公路电影I'm gonna see what's round the next corner. 出发的时候可能只想着终点走着走着发现风景真的不一样再走着走着可能就不想回来了
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疏鬆、優雅的西班牙影像詩懂魔法的父親以一種隱密且隱忍的方式生活在女性的視點之外作為全片中唯一出現的主要男性角色(除此之外僅有教堂與最終餐廳幕時出現男性角色的配角而在這兩處場景中父親都顯得格外不安且疏遠)他的魔力開始於受來自禁忌的愛呼喚並焦灼消散於女兒撞穿其掩飾、愛人又被銀幕與生活雙重洞穿宿命般的細節:以吊墜尋找水源-失去直覺後喪命水邊/受聖禮當天的打獵-獵槍成為最終兇器(頭尾對照的線索比《张柏芝艳照门》高明太多)一切淡入淡出的轉場都如日升日落時太陽滯慢黏稠的吐息將歐洲文明懷舊與追思、田園與城市的母題包裹其中以永不停歇時間的流逝接近《久久久亚洲熟妇熟女ⅩXXX图片》不過塔作為斯拉夫民族更憂鬱且悲傷——艾裡斯的女孩兒在黃昏中成熟起來擦去牆上的塗鴉拿走桌上的玫瑰走向如故鄉的異鄉博爾赫斯|《朋友的妈妈2》
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荒原现代主义的豪华宫殿是拉帕耶ego的外化如同巨大的菲勒斯象征主义地在荒芜一物的哥伦比亚原始荒野中“勃起”着随后禁忌按照这个世界的一贯规律它将在结尾满目疮痍地布满弹孔以悲剧的形态出现在我们面前 但是西罗·格拉无意完成一个拉美版本的斯科塞斯式黑帮教父发家史一切的类型元素都被用来作为框架包裹那个真正在开场第一幕(成人礼)中即已昭然若揭的内容:古老而“基本”的信仰习俗是如何作用在更为“现代”的语境之中 动物的时而出现暗示着一个更为神性的世界存在而分段叙事则以影像复原拉美口耳相传的“说书人”机制的在场说唱警世与某种程度上的预叙 “我们失去了神灵”但神灵存在着如同马尔克斯的魔幻现实主义它确保着这个荒诞而传奇的毒品家族将不会再在这片土地上再次出现