《亚洲+欧洲+日产+韩国》剧情简介
方蕾比弟弟花魁高两个年纪方蕾这学期该上高中了弟弟花魁上初二那时候从小学到高中总共读10年其中小学5年初中3年高中2年方蕾是7岁上的学花魁6岁...我的兄弟呀你咋总是毛手毛脚的嘛方蕾一眼就看到了花魁头上的胞快把背篓给我吧方蕾一边接过弟弟身上的背篓一边心痛的问道：疼吗弟放羊还没回来哩...
呵呵是妹妹们说好久都没吃肉我才把我姐炒好的野兔肉端了来哩晓得呀花魁偷偷笑了下是我姐说要我端肉来给妹妹们吃哩花魁不说方方、园园而是妹妹真的呀袁雪似乎...
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片片47
【爱的色方】绿草在手持摄影和快速剪辑招牌搭配下的又一自我突破在本片中又刻意加入了“惊悚片”元素前半个小时从平凡无奇的生活角度切入缓慢沉稳的推动剧情随后切入劫机的信息点不断将观影情绪推到顶点然后在9·11事件全面爆发但和普通惊悚片不同的是直到结尾导演都没能给观众任何喘息的机会在剩下的时间内绿草再一次展现了他对超量对话信息的处理能力手持摄影与快速剪辑无时不刻介入台词的处理以视听双重角度来不断引爆情绪点亚洲+欧洲+日产+韩国这种通过大量信息来保证观众神经紧绷的方式简单粗暴而又有效（当然也得看谁用）狭小空间内顶级的场面调度能力不断加剧的镜头摇晃和台词信息以及精妙的剪辑点处理都将电影的气氛推向了最高潮而结尾的处理却给了我极大的落差感亚洲+欧洲+日产+韩国这种由影像与现实共同烘托的震撼与绝望让我无比怅惘
花花花花的
纯电影的探索 笔记：作者曾經在1926年聲稱大多數影片都在努力建構一個具象的世界忽略了“事物具有的形式效果......抽象的形式可能產生的巨大效果”他把一些日常用品放在一起創造出一種節奏感如什克洛夫斯基所言當這些日常用品被用來傳遞“藝術感”時其本身的性質就不重要了（欣赏梵高的画） 正如愛因漢姆所言：電影的素材不是現實而是展示現實的方式 形式主義電影最大的魅力即在於他們把敘事的權力交給了觀眾創造了一種純粹的審美 為什麼很多人看了會覺得困惑很大程度上也和電影受好萊塢敘事體系影響極深包括現在多數的商業電影也是以敘事為主觀眾也自然而然地將電影理解為另一種文學或故事這實質上是反電影視聽的也是為形式主義者們所反對的——他們認為電影作為藝術亚洲+欧洲+日产+韩国是表現現實而非再現現實
轻熙澜川
女主挺好看的薄纱睡衣好看国语配音挺好听的本剧可以说是没啥笑点亚洲+欧洲+日产+韩国除了女主说的化妆冷笑话把我逗乐了国配加分听粤语更尬强行制造笑点很没意思男主父亲的死莫名其妙30前结婚会被克也太迷信了歧视入殓师也没劲了男被三女强笑点不错可惜没用好还不如网上评论搞笑
