- 第1集
- 第2集
- 第3集
- 第4集
- 第5集
- 第6集
- 第7集
- 第8集
- 第9集
- 第10集
- 第11集
- 第12集
- 第13集
- 第14集
- 第15集
- 第16集
- 第17集
- 第18集
- 第19集
- 第20集
- 第21集
- 第22集
- 第23集
- 第24集
- 第25集
- 第26集
- 第27集
- 第28集
- 第29集
- 第30集
- 第31集
- 第32集
- 第33集
- 第34集
- 第35集
- 第36集
- 第37集
- 第38集
- 第39集
- 第40集
- 第41集
- 第42集
- 第43集
- 第44集
- 第45集
- 第46集
- 第47集
- 第48集
- 第49集
- 第50集
- 第51集
- 第52集
- 第53集
- 第54集
- 第55集
- 第56集
- 第57集
- 第58集
- 第59集
- 第60集
- 第61集
- 第62集
- 第63集
- 第64集
- 第65集
- 第66集
- 第67集
- 第68集
- 第69集
- 第70集
- 第71集
- 第72集
- 第73集
- 第74集
- 第75集
- 第76集
- 第77集
- 第78集
- 第79集
- 第80集
- 第81集
- 第82集
- 第83集
- 第84集
- 第85集
- 第86集
- 第87集
- 第88集
- 第89集
- 第90集
- 第91集
- 第92集
- 第93集
- 第94集
- 第95集
- 第96集
- 第97集
- 第98集
- 第99集
- 第100集
- 第101集
- 第102集
- 第103集
- 第104集
- 第105集
- 第106集
- 第107集
- 第108集
- 第109集
- 第110集
- 第111集
- 第112集
- 第1集
《妈妈的朋友电影》剧情简介
麦成雄带来的是母带并没有带录像带所以在放映的时候遇到了小小的难度不过这里是电影公司这点问题很快就能够解决史密斯带着他到了制作车间去麦成雄也是第一次亲身...为了能够破案把家里当成了办公室拼命工作最后终于是回神神秘的掏出了一个首饰盒让王桐贤破涕为笑接下来就是今天最难拍的镜头了这是王桐贤的吻戏也是早就知...
他们中有很多都不是演员有的还是运动员有的因为受伤而断送了运动生涯但他们都是无怨无悔没有人心存怨言因为他们都热爱电影包括我在内我也受过伤声音停止...
《妈妈的朋友电影》相关评论
拌面
3.5/5.0 有德莱叶在前布列松这部相对逊色了德莱叶用人物特写让我们窥得主角强烈的情绪以及贞德在选择中所面临的挣扎和悔痛在布列松的镜头里中景给予了人物空间使整个氛围不显得那么压抑不过布列松影片的重点本身也在于审判并不将自己的观点与情绪强加于观众
木木想叫林森林
平实且在平实中透出细细碎碎的爱在尹汝贞对小孩说试着跑一下啊；在小孩跑到姥姥面前说后面才是我们的家；在韩艺璃给史蒂芬元洗头发；在他说我不想去天堂姥姥抱住他...... Emile Mosseri的配乐很喜欢妈妈的朋友电影也是细微温柔的喜欢凌晨将亮未亮天色很美史蒂芬元在农场上一个人抽烟的镜头
叶十七
一部體驗式的細節構成的神作：从機場和汽车象征的現代机动性開始線索與場地跟住旅行團以及其餘高度發達的服務業觀眾佇立在一邊建築是國際主義的、高度modularized的有著典型的partition與流動性的並列；空間的透明和暴露模糊了人的邊界放大的细节聲音、不同語言環境音效令人如置身於一部巨型機器過剩的信息與交互場地的擁擠、別扭以及隨之產生的幽默矛盾極其還原現實亦不由得讓人反思現代化創造的新的形式主義最後白天的城市完全是個巨大的遊樂場非常神的視覺、室內審美和服裝品味亦是資本高度發展的還原笑點完全不俗氣刻意充滿了真實的尷尬感天知道這群演要NG幾次
安德劣
皮皮虾
用一种向主流意识形态谄媚的态度讲述了一个在90年代末这个特殊节骨眼上回归的故事 中国传统文化中“家庭”概念的断裂与重组 制服的时刻在场以一种暴力的态度打破了如此故事本应具有的强私人性 但却是将整个叙事动力放置在她身上而因此证明其不可或缺 这样的妥协不免有些恶心
生菜鲜生
电影明明是喜剧可是我没有笑整部电影就是北欧不温不火的平稳基调人物的喜怒哀乐难从表情上爆发妈妈的朋友电影都是在行动中流露故事很简单最后的结尾也不是激动的高呼狂喜一家三口相视微笑最后仰望天空一种莫名的真实
甜甜甜的现充
开始于波拉尼奥式贫瘠丑陋积弱千奇百怪嘈碎狂热搞笑徒劳(依靠人物的情动意志与貌态的不符性之稽来实现以及斜透广角群像调度)颓败真诚的悲凉的审丑/美狂欢式的典型情境-二阶符指-神话影像一个彻底无法接触或解构的、快速自转的、拙真自洽的存于故事中的影像世界却结束于八十年代末时间的冰山浮出过于浑浊黑暗的多事世纪之秋的海洋而呼向的那一口当代罗马稀薄澄澈无事泠续的蓝色天空下影像在多维度上践行了浑浊(执怨)时间与清澈(貌似和解)时间的魔幻对比：fuss的程度、色调、镜头长度与调度密度等但最震恐的是若<地下>使用的是历史-影像那么本片后段如鲍那般将自己故意化为看似如好莱坞新自由时期感动俗情片的基调实则是用的一种影像-历史此时的清澈比真实更真实复仇乃在清澈中使浑浊荒诞地回返共演他向平原走去