《公车上雪柔被猛烈进出》剧情简介
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初原与百草
试图揭示叙事/故事的非工具性从其“在手状态”的可靠性中剥离出更源始且无目的的“上手过程”于是叙事建立世界的创伤性成为焦点；血红的墨水、锋利的笔尖以及其他左冲右突的形象在具象化甚至人格化这种创伤性遭遇时又需凭借一众青涩少年的见证和转述来确证其存在因而痛苦的、动态的、歇斯底里的（或许是受影片类型的限制）阴性书写成为萨拉和斯黛拉前后承继的纽带虽然故事主题——阴性叙事的流动与创伤在结尾的“人类学报告”连贯且渐隐的字迹公车上雪柔被猛烈进出连续却微颤的声音中得以再次加强；但萨拉哀嚎着消散绝非是对创伤释了怀更像是对自传体原子化的个人主义的弃绝但无奈也只能是悖谬地奔向人造理性结构
朱阳北辰
1954年战后鸡汤熏陶下的励志典范同样是难言善恶的商人本性迈克尔·基顿这个Ray比去年金钱世界里的Getty更加棱角分明（Keaton都没造出动静为什么早前还有公关想推Plummer进最佳男主）镜头一路快切都在“动”难见停歇贴着他It‘s dog eat dograt eat rat之类强煽动性理念公车上雪柔被猛烈进出还有点燃
