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行走于江湖
三部曲之巅真正以父亲本人为男性视角的作品每一处镜头和细节都传达到了中式情感关系于世俗生活的困境老一辈的处理情感关系的无能延续到下一代的孱弱 但最出人意料的是这部的“父亲”完成了蜕变不再是前两部父系想象下的父权符号而具有了自我的多面性真正连接了男女、夫妻、父亲和孩子的多重维度每一重都是一出里外相通的戏剧每一处都指向一种本然的统一的无可逃离的人情结构(个体的、社会的、结构的)直到最后父亲完成了自我毁灭主动打破了常规伦理束缚跳出了循环 如题目味觉也通性欲父亲挣脱符号恰是依靠了恢复性欲的自指(跳出家和伦理)从而开始追寻自我位于父亲之外的私人纬度爱丫爱丫影院在线观看免费实现了自我欲望的可能(自我婚姻的选择)也在此时恢复了味觉隐喻和象征可见一斑父亲的束缚被打破才有女儿破除母亲的束缚
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大寶
基於遊地府（爛爛特效）、闖審判關卡模式爱丫爱丫影院在线观看免费加上要維持（很無懸念的）主角人生際遇的懸念本應在審判前就看盡陽世作為的起訴和辯護都被延遲成走一關看一段顯示地府行政組織和效率不合理……極盡所能煽情訴說一個比廿四孝結集起來還要孝順的主角（但很豬隊友）極度保守的家庭倫理、善惡價值和勞動觀（為什麼24小時都在工作的人叫人生充實組但同時賺錢必需是為了養家不可以崇拜金錢這種話難道不是不愁金錢的人才說得出口）在直白的聲嘶力竭下我覺得只有瓊瑤阿姨會感動（為什麼這片在台灣和韓國都賣座是否我們從宗教觀到社會倫理價值都該重新檢視一下了）只在意外在暴力行為並把這種暴力放在殺人後面審判本身就不合理更別說天倫是最後一關
