《哥哥们在办公室一边开会一边》剧情简介
我在意大利真皮沙发上舒舒服服坐下道：说我们是穷人还真是没人信可是我们现在就是缺钱妈的戴小强哈哈大笑道：四哥别愁我们就要有钱了哈哈正说着门开了杨朵端着一个托盘笑眯眯进来...那个汉子弯腰去拿墙角的一个坛子我赫然看到他的后腰挂着一个手枪的皮套露出一半在他的大氅的下摆我有些纳闷猎人带手枪做什么坛子被他抱上了木桌乌力罕依然用蒙古语跟他不停地交谈...
萱萱说：我这个小妹就是太野了没有哪个男人能驯服她皮特搂着她说：还是我的萱萱乖皮特说：那好我们走去那边的包房我的手机响了是铁哥我说：改天吧我还有事约的...
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猫叨叨没头脑
电视机复刻不出疤面的帝国众神像无法祭奠灿烂的岁月唯有乘着苍白的梦幻才能重返巅峰只剩绿野仙踪的乐曲伴他再度加冕胡萝卜可能先于香烟致命亡者的双眼比生者更加清醒 有人在安乐中伺伏着那只湖底的猛兽有人在平静中等待着末日洪水的来临撒了一辈子谎让真相烂在了心底；做了一些怪梦让传奇惨烈地落幕金钱只是活着的人仍将面对的心魔与你曾分享的下雨天才是我最后的安全之所
不许欺负他
（8.0/10）相当惊艳的处女作了金球导演提名看来确实女主的一生本身就有问题对旁人的刻意疏离对背包客的担忧、对老教授的恶意揣测、对自己母亲的回避、对当地家族的恶意、偷窃娃娃后时刻以为总有奸臣要害朕的联想这些行为的极端结果也意味着抛弃家庭尤其是孩子的必然而这次度假中从妮娜母女身上看到的自己的过往却恰恰治好了心结这是一条可能不大会被凸显的暗线而最明显的区别是吉伦哈尔搭配科尔曼让我们看到了几乎所有男性导演电影中无法出现的女性视角主要是那些碎片化的日常生活的处理你也可以说吉伦哈尔是在用情绪替代行动来表现这位女性但男性导演们使用情绪时会明显不同以及哥哥们在办公室一边开会一边这个意义上我一直觉得毕格罗是生物性别为女的“男导演”而不是“女性主义导演”
东亚小夫
伍迪老头儿是个多么拧巴的人关键是他还喜欢把这种拧巴通过一个半自传的角色影射到所有观众身上：影迷们就是喜欢看一个影迷拿戏仿电影的段落来揶揄他们电影节确实是这样一个场域：电影市场的商业性质和电影艺术的审美价值被并置起来吸引了两种互相都不是很待见的群体仿佛是电影本身的双重属性在全方位地浮现老头儿不断强调自己的电影之爱却发现根本没有人与他对话而他的那些知识对解决自己的情感困境没有丝毫帮助——那还需要电影干嘛爱和需要似乎从来都是空间上平行/相交的知识分子一辈子都在与这一认知对抗——“人生并非空虚哥哥们在办公室一边开会一边只是无意义”
都市魔方
one day if you look back and you feel bad for being so angry, you couldn't even speak to me, you have to know it was okey…一句台词哭成傻逼系列
