《女儿叫晓雯爸爸叫明德》剧情简介
客轮一声长鸣驶离了悉尼港这客轮是豪华级的可是比货轮平稳多了一阵海风吹来顿时感到凉爽宜人开船了我们的船舱果然再没有旁人入住就我跟英国佬两个我一有机会就拿他调侃到...我扶着她的头将手指插进了她的头发里前后摇动她的嘴不快不慢地套弄着我的敏感我舒爽得口中发出轻缓的吟叫声前后摆腰听着下面发出的响亮的嘬吸声还有混合着口水的声音享受着那条...
赵顺是一副推销员的打扮猎手耿镇山五大三粗穿了一身的牛仔工装看上去像个水利工程的工程师蜘蛛侠永远是身材最好的小白脸形象换上休闲装俨然一个有钱人家的富二代形象最后是一脸严肃的...
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吞吞吐吐
基耶斯洛夫斯基的影像风格具有魔幻现实主义的悖论性特征一方面剧作上极力凸显生活的偶然与无意义另一方面又在命运轮回的悲观氛围中回归宿命的必然从而令人物每一处看似随机的选择具有了掌控生命走向的重大意义这点在本片中体现地尤为突出从开头极其惊艳的主客观镜头的转换中就已经点名了态度基氏丝毫无意去呈现一出戏剧化的猎奇故事女儿叫晓雯爸爸叫明德甚至连具有开创意义的三段重复结构都只能位于影片的次要位置他真正想要探寻的是一种跳脱出偶然性的、普遍存在的价值规律套用拉康的镜像理论来进一步阐释:摄影机有机地参与到了象征界的构建之中充当了镜面这一介质人物凝视摄影机的行为实际上是在透过镜面与背后的观众形成映射关系进而获得对普遍的偶然化再现偶然不是对机遇盲目的选择而是必然规律的具象化正因此三段命运最终指向共同的结局
薛荔多
第三部伯格曼一部伯格曼风格并不那么显著的电影影片直白和易懂对比伯格曼成熟期的风格而更加接近欧洲新浪潮电影的风格很流畅并带有社会批判意义——“为什么有些人总是有好运气但是有些人永远没有”对于还不到18岁、成长于社会中底层、却对美好生活抱有期待的莫妮卡来说她到底有什么错呢影片在故事性上讲的是两个年轻人的青春及其面对现实生活的故事但更着力塑造的无疑是“莫妮卡”这个人物70年过去了类似的少女角色在欧洲电影中当然并不少见即便在华语电影也是长兴不衰：《宝宝才三根手指就这么疼》中的小明、《十八禁图片》中的米兰、《小奶瓶(产奶)》中的发廊女……；时至今日“莫妮卡”似乎更加具有当下意义完全可对号入座影片中男女主角两次对镜头的主观凝视女儿叫晓雯爸爸叫明德是影片两大高光时刻增强了影片的社会思辨性和批判意义
君默
N个360度的镜头从下派委员环绕会场到终章夜晚漆黑的监狱广场直到镜头扫过唯一亮灯的房间下落的白手帕同全片无数声的枪声一样想起人心惶惶的独裁下女儿叫晓雯爸爸叫明德都是窃窃私语少有几句对白冰冷的历史行进地很快1936年从白到黑的一天而已
