《肉蒲团》剧情简介
可是刚走到门口他想了想又走了回来把相册取出把那张光屁股的照片拿了出来揣进兜里这才满意的离开了张舒婷的房间出了张舒婷的卧室现在只剩下对面房间的窗没有打开了如果石林没有记错的话...都是老熟人以前都是叫她圆圆的后来谢圆参加工作又属于公安系统的所以就该叫‘小谢’了赵叔叔我接到线报说今晚在这里有毒品交易我来到这里之后远远的就听见这里有枪声...
难道都信基督教吃饭前还要祈祷吗说着石林坐了下来拿起筷子嘴里还念念有词：感谢主赐予我们今天地粮食求主保佑我让我在吃饭时别噎着饭后别打嗝下一顿还有这么丰盛地食物这顿饭就算了...
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我倆沒有明天雌雄大盜邦妮和克萊 自從被警察全面追捕而逃亡一直到兩人被亂搶伏法為止那段戲拍得極有質感肉蒲团是整部電影最淒美迷人之處算是悲壯到可歌可泣 印象中只有兩年後的《脱色摇床实验室振荡器H》達到這樣的境界不過《熙元纪事》並沒有讓我為之落淚
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想要说的、不想要说的都无法忍受成为一个失语者内心的煎熬无处释放所有恐惧埋藏心底成为一个个抽象或具体的事物我们终无法成为一个真正的自己不肉蒲团是无法表达出真正的自己无法与自己和解无法与这个世界相处世界崩塌之后要用多久才能够恢复如初或是迎接崭新的自己或是被毁灭但那被世界所灼伤的痕迹永远不会消失会被吹向某个角落化为尘埃
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为什么安哲的电影能够有如此的诗意又能够如此残酷这种诗意的残酷让人屏息凝视颤抖又窒息围绕着一部一战中女工的纪录片所有的视点和如诗一般的篇章是对于乡愁的记忆扮演着不同女人的同一位演员以其不同的民族身份和乡愁的形象出现而安哲电影中常有的漫游者形象肉蒲团似乎卸下了所有的社会性如同一个游魂一般行走在欧洲大陆仿佛永远客观骨子里却是对故乡极致浪漫的思念主人公上路是为了寻找三卷被人遗忘在历史之中的胶片以一种常人不能理解的执着和信念为其奔赴在充满废墟和硝烟的战争中看到胶片时与躲避战争的老人相拥啜泣如此动容诗意的长镜头和场面调度将延续在画卷里蔓延很久印象深刻的是乐队为死去之人的集体哀悼和片尾戛然而止在浓雾之中响起的枪声它似乎永远在冷酷地提醒着战争给人们带来的永恒伤害和无法痊愈的心灵
