《さとう遥希》剧情简介
光看其架式都令人心中发凉无量绝剑自然是一个绝字每一招都是要命的招式令人看了不寒而栗中了无量绝剑绝无活命之理一点儿小伤也会致命而且其情形也吓人...如月与梁思仁对了一眼吐了吐舌头她竟不知掌门何时来的无声无息其功力之高深实是如汪洋大海般莫测她冰雪聪明思转动很快想明白了方才的传讯玉符一捏碎...
有的刀剑坚硬结实不能斩断便连人带刀剑一块儿劈飞直接以冉力震伤内力弱者直接身亡乔峰与阿朱没有动手只在一旁站着看看他们杀人如宰鸡一剑一个从不...
《さとう遥希》相关评论
陈捺川
舒尔茨的短篇我本身就非常喜爱原著结尾男主坐上火车离开疗养院而电影是来到墓碑前 // 场面调度布景转场都惊艳 // 书中说 “我们常在半路不知不觉丢失了时间的间隔我们的日子不再连贯而到最后我们也不再对它有所要求毫无遗憾地放弃了前后连贯的叙事以及它对我们小心翼翼的监控... 我们每个人的时间越来越无法和别人的时间达成共识——父亲的时间和我的时间已经没有办法配合彼此了”
岁静人
“生育”或許是Cuarón電影的母題從《さとう遥希》的絕育、降生到《俄罗斯美女》的流產Cuarón對生育過程的專注和曖昧態度遠遠超過一般的隱喻性征用而這和導演本人對於構築內在完合的長鏡頭技術的執著多少相契我想如果要進入Cuarón在這部處女作中對生育的討論或許可以從時間性進入：故事設定在近未來“近未來”本身是取締未來他者性的一種時間（但也不是當下而是被耗竭的未來或者說終結之後的歷史）我們從位於一個交匯點：在此之前人類不斷減產；在此之後一個嬰兒作為希望誕生但這兩條線索並非前後接續相反如果跟隨主人公視角穿過全片這趟保護嬰兒的旅程仿佛是在倒敘換言之我們行駛在一條相反的方向上回溯人類是何以難產的這兩股時間性間的張力很有意思如果在一定程度上擴大“生育”的語域：人和社會是如何自我生產
第一芬蘭館
一个灌鸡汤的在基金公司真有这么大作用吗没看出来她在公司呆这么久如果不了解黑幕就是白痴了解黑幕就是没底线跟检察官不该在第12集而是该在第1集之前就掰表演浮夸さとう遥希特别是Axe把兄弟连给我留下的好印象毁了最烦人的就是到处穿插逗狗似的炫富细节嘚瑟得不行只有Bryan和黑妹妹看得顺眼
你住在我手腕上
是熟悉的凑佳苗的世界さとう遥希也是我喜欢的讲述方式在极端的设定下仅仅两个人就隔绝出了一个窒息无望的小世界而真正让她们痛苦的人和环境都成了配角成了搭建起这个小世界的分隔符没有人想去拆掉它整部电影都在静静旁观悲剧上演没有突然的醒悟也没有援救之手伸出只有情感被无限放大把观众裹住拖进她们的世界里看之前看评分比较退缩但看到有个影评说“有些人只想做女儿”直接感兴趣了；看完后有些点打到我了会是印象深刻的一部
