《好儿子今天妈妈就是你的人了》剧情简介
现在看到雷老爷子好像认识这些小刀似地黄星反而要问雷老爷子道：爷爷你、你难道也认识这些小刀知道这些杀人飞刀地来历嗯我算是知道一点但是也不太清楚这只是一个在我们以前...你就安排好了血胖一脸无所谓地道：其实星老大你不对付杀手组织我就算是一个人也有和他们拼命了地我要为我娘报仇现在有你也算是为我报仇了我、我从心里感谢你唉...
我和子瑜姐她们在一起的事是纸包不住火的还不如告诉他算了你爸爸也知道了这些如果你爷爷不反对的话那么我们的事就不用怕了对黄星刮了一下雷以冰那光洁的小鼻头道：你想想啊...
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阿瓦达啃大瓜
落幕一刻观后感非常复杂似乎在家庭中心论的传统观念中事件发生后的这一切补救手段都无可厚非好儿子今天妈妈就是你的人了是在自我约束不作恶的前提下勉力维系一个充满破碎疮口的家庭不至风雨飘零但似乎于普世道德和法令律条而言这一切又是最极端与不合理的解决办法它只成立在影片营造的独特世界观里通过一个畸形的精神救赎的结局来掩盖现实中的绝无可能有的爱是赤诚到令靠近的人灼伤这种爱在不恰当的时间用错了方向最终也只能灰飞烟灭// 影片中所有宜于张扬的情绪都反其道的极度克制突显出几个爆发点干脆利落压迫感十足几处轻cult镜头在调动观影体验方面效果拔群整个故事内在逻辑结构也非常顺畅（台湾文艺片的风骨还是在的）// 最后想说文艺片有文艺片的评判标准多尝试代入往往会收获包容之喜而偏执的预设三观对于看电影何尝不是一种损失呢
丁志琳
Wes Anderson在黑白彩色/画幅伸展/镜头伸缩/运动和伪运动间自由变幻影像之 书(划去)/杂志最恣意的书写重回布达佩斯大饭店般的细腻动人昨日的世界从前慢得以在狱中作画在街垒对弈在火线炊饮在纸体跳动他的作品又从来都是政治的好儿子今天妈妈就是你的人了只能不动声色故作姿态将真情藏匿于细枝末节
好多棵树
整个故事的观感像之前读的一些八零后作家写的现实主义作品家庭侧重在当下而略过起源（虽然起源才是导致故事之所以进行到此的原因）、加入了犯罪和悬念（向类型故事靠拢也是一种让异常侵入日常的套路）想到王选《欧美午夜性春猛交ⅩXXX男同》和胡迁《少妇》想到张忌《姐姐不可以免费动漫在线观看》和林培源《清宫秘史》只不过这次的主角生活在另一个地方有另一种困境和另一类悬而未决的尾声本该可以更好主视点交替不太清晰能理解到着力点却没有感到匹配的力度某些转折突兀仿佛机械降神但总体是有实感的而南风的温润弱化了苦难的痛感印象点：开篇的血腥配着不紧不慢的音乐司马光故事隐喻动物园短暂的透明感驾校空虚的口号好儿子今天妈妈就是你的人了最后偷车载着母亲的阿和
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想白箱了吉冈的角色是有成长但各种场合的发言只会让人觉得她缺根筋然而现实中的我们很多时候也是这个浑身带刺愤愤不平的监督；中村伦也这边更加空虚瓶颈和妥协都没有呈现好尾野的角色是很有魅力但如果真的答应也太便宜他了……至于柄本佑这个角色初恋恶魔之后我真就对他欲罢不能
