牧人的性玩偶

《牧人的性玩偶》剧情简介

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饰演魏斯乐入木三分的名演员穆荷自己在两德统一后去察看自己的“忠诚资料”发现有长达六年的时间牧人的性玩偶每天向秘密警察报告他的言行举止的正是他自己的妻子

大鱼吃小鱼

华人导演效果不错剧情也有两个层次...

暗暗阿南

30年前的科幻片牧人的性玩偶现在也没有华语科幻片接近其水准披着科幻的外衣但延续了《性XXXⅩ俄罗斯女人69》对社会现实的讽刺同时构图与色彩的运用都极其惊艳看完后的第一反应就是黄建新是不是真的造出来了一个机器人替代自己但不幸被机器人控制才会堕落到去拍大业三部曲

后更年期的诗

该被吓到的演员没被吓到 不该被吓到的演员被吓坏了

莫奈的微醺

乡音乡风乡土运镜行云流水角色塑造了得妓女与矿工最底层的尊严与心酸命运的剥削与折磨只是偶尔偶尔牧人的性玩偶也会有那些温暖、质朴而又充满希望的时刻好似埋在矿石深处的一道金脉熠熠然后地崩山摧烟消火灭只剩一片干净大地只留死心的人苦笑道是“无缘”

晶體寒

Melville的电影都带着一种肃杀之气.. Alain Delon也是从头优雅到尾~

大隐于是

声音和剪辑的流畅处理让插叙和补叙转换自如越是流畅越是让回忆的力量显现出来生活的遗憾和懊悔交织成最后的解脱让回忆完成了为当下的自我“牺牲”的壮举 回忆的逻辑比起线性叙事更为跳跃每当故事进入“死胡同”牧人的性玩偶开始耗费心力消磨情绪时叙事就顺畅跳跃到下一阶段以时间的对接换取心理情绪的空间亦把自己依附于时代变迁赶着时间的浪潮作出决定 这样就总是有种无能为力的回避在致使贯穿始终的感伤情怀此情怀恰恰最能把握中式的大环境(父权社会资本社会)对人的裹挟侵占掉每个人的空间而被侵占后才显出从回忆里找缝隙的重要所在也才由此出杨德昌的空间和情绪意识对私人性的构建的意义人而得以在这种私人空间中存在

屿人彼得潘

当时上映时是立体电影话剧改编 GRACE KELLY的花瓶 坏人没遭报应是败笔

ASYK_偽裝鮮蔥

那些没看过噌噌标【一面亲上边一面膜下边文字】的童鞋不是虚荣而是有预见性境界不够的话即使认真看完全程也和没看一个样亲身为证 现在犹豫已入手的《牧人的性玩偶》到底还看不看没碧莲面对大师

南伊牛

又看到这个小朋友很可爱 有点琐碎可是生活本来就不是像舞台剧那样总有一个完整结构、 总是好人有好报、 总是付出就有收获 关于爱情对的时机比对的人更重要深以为许