《我妈妈的朋友2 电影》剧情简介
雷以冰和陆露露进了房间并锁紧了门雷以冰才随意的坐到了床沿道：好了说小声一点小星那坏蛋是听不到的你说说为什么会讨厌自己的身体嗯陆露露好像含羞似的脸上更是通红轻轻...又要自渐药啊别、别再打了我、我只是给她吃了一颗摇头药刚才给她吃了一点**没给她吃多就一点点潘冠英不敢下太多的药如果太多了就变成是完...
我抱你上床你在床上跳房里也有音响的我开些音乐给你跳你站好了啊啊不要啦放、放开你的臭手凌珊的声音有点娇弱无力的样子听她的说话好像是时而清醒又时而...
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放飞小晴
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肥玉仔
敢于挑战传统且有同性倾向的女儿Momi似乎正在从激情洋溢的小孩（身上带有奔跑时树枝刮痕）向着毫无生机的大人（日常躺着且酗酒不停）过渡——对印第安原住民的微妙联结也被母亲Mecha（老一代可恶成功的失败者）拆解——最后有像开头拖椅子般的惊悚感表妹Tali想要完全摆脱Mecha周遭的束缚但前往玻利维亚的通关文件也因丈夫对子女的“问暖嘘寒”所无视Tali对未知画外声音的倾听（正是全片的隐喻：画外的“圣母”显灵、消失于水中的Momi、枪前镜头切走的Luca一切如片头字幕若隐若现）也导致Luca因好奇心坠落后的“无人问津”两个看似迥异但同陷入“我妈妈的朋友2 电影”的家庭被伤痛重新拉回到同一封闭空间（观众则始终在空间与时间中迷路）或只是作为电视机一般老旧的媒介——原本离开的Jose似乎也难以脱身而真正的“我妈妈的朋友2 电影”原住民可以来去自由
八月生
影片使用远景和面部特写交替的两极镜头被摄者直面镜头展开言说消除了最常见的中景镜头悬置了对地理位置（虽然很多人物本身携带着异域特点）、社会身份的呈现（大多是底层人）直面人最本质的生存状态远景镜头作为转场同时也通过如上帝般俯视视角审视大地众生如在探讨工人工作问题时搭配快节奏音乐展现夜晚灯火通明的曼哈顿楼宇景观每扇窗户后都是忙碌着的工作者空镜同时作为表意符号如俯瞰如树状的河流象征生命插入在关于生命的主题叙述中又如在两性问题中插入黑白高度对比的沙丘、积雪镜头一种非黑即白的、难以逾越的性别鸿沟和成见主题包括死亡、爱、战争、家庭、性别、自然环境、贫穷、工人工作、生命意义通过形形色色语言、面貌、衣着、状态展现我妈妈的朋友2 电影众生相在人物谈话中插入其他人物的无声特写如同听众对视
