《姨母的诱惑》剧情简介
钱士雄沉吟了片刻后道我打算用辎重营为饵引那支高句丽军马上钩你觉得如何麦铁杖见钱士雄所想和自己一样于是说出了他的计划这些天骑兵队轮番出动不但...进了郭孝恪的营帐让苏吉利搬过几张马扎坐下后郭孝恪才朝李建成问道不知李兄今天来找小弟不知有什么事情我今天来找郭将军其实是代家父来请郭将军晚上一聚李建成一边说着一边从怀...
郭孝恪默念了一遍自己的表字想到那位大汉军神不由心中生出一股豪气来暗自发誓绝不会让‘去病’这个名字蒙羞有了郭孝恪的加入段文振对自己那个海陆分进合击...
《姨母的诱惑》相关评论
杨璐千千
看之前就抱着极大的期待期待着看到李安会怎样处理技术问题上一部初次使用120帧的比利林恩中由于高清的记录手段画面中的信息量暴增但大多数都是无用的导致观众非常容易被繁杂的事物分散注意力而无法关注到主人公的情感和命运但在这部里刚开始的几个镜头画面处理的极为干净前景留给人物的动作和细节细致的如临其境、感同身受后景的处理纯粹而又有设计留下的都是对剧情和氛围营造有用的以巨幅的环境来衬托小小的人物姨母的诱惑不仅不觉得人物渺小反而觉得人在这样的环境中更为生动了真的美不胜收李安做到了通过再次运用这项技术他对技术的理解更为深刻了看了开头我就已经想为他鼓掌了
有钱的小妖
①120帧3D版确乎是真正适合大场面动作片的媒介形式高速镜头比现实还流畅清晰摩托车追车戏的调度和观感绝佳地下墓穴场景气氛营造出彩商店里的重机枪弹雨与刀枪不入的敌人更是让人难忘溺水梦魇与烈焰火烧直通观者的感官深处与神经末梢②李安技术上的另一尝试与突破—合成的小威尔史密斯几无瑕疵关于父子关系的思索以及戏里戏外的互文使影片文本上也不乏深度③温斯特德的角色不再是“被拯救者”或“英雄的奖励”而是自力更生并多次拯救男主PS:高帧率高清晰度更好地彰显出了文姐的美丽④镜头多次突出克里夫欧文家中墙上培根的三联画——美术设计或编剧一定知道德勒兹《姨母的诱惑》及其对培根的画“直接而真切地用肉体传达出感觉”的论点——正契合于本片对转基因克隆武器无痛觉、无感觉的反思及对人类身体感知的强调（9.0/10）
清浅月黄昏
无与伦比「姨母的诱惑」快乐并不真实唯有伤痛触及心扉在一天里回忆所有可谓永恒被困之人的相互救赎一老一少的轮回丰沛的诗性风雨雾等意象的环境隐喻、意识流复返、神级长镜头调度、色彩服化道皆参与叙事、呼吸感极强
桑菲尔德
【辉夜大小姐想让我告白】第一次看德国表现主义电影不负盛名在许多方面的想法都远远领先于同时代其他影片（尤其是对声音和光的运用）姨母的诱惑只是毕竟是先行者已如今眼光再看有些地方还是显得生涩比如那个平行剪辑很生硬
胤彧笙࿆
父子伦理与时间年轮的点水探讨是习惯性策略表达类型元素是骨骼支撑几场动作戏继续“比利·林恩”中例如演唱会段落、战争段落等用以测试探索全新视觉革新下的场面调度、画面美学和空间运动的重置标准姨母的诱惑是真正起点好比那只蜜蜂服务于主角体质制造戏剧功能倒是其次更多的作用其实等同于比利·林恩回家后房间中的那只苍蝇各种更加丰富的多焦点长纵深置景光线、建筑、植被、灰尘、枪火、影子、水波都开始参与对故事情节注意力的分散抢夺甚至表演面孔都被减龄与高帧技术多元拆解细化九十年代的美国动作片刚刚脱离B级制作的粗糙和平面追求更加极致丰满的全球化视角下的视听造戏且还未被新世纪流行起来的高速剪辑摧毁流畅持续运动与充分环境感知李安以此为材料切入不止锤炼锻造未来前沿挽救曾经大众影像的真切流动更是重中之重
