《19岁白人》剧情简介
只是现在的情况有些诡异听说其它的两大国贝特蒙帝国和盘岩公国正透过私下的管道全力收购奇武帝国的魔核和相关的魔兽部件来这项传闻已被帝国王室高度的重视并下令禁止所有的私下买卖...门罗说道门罗愣了一下愕然看了易云一眼这才摇头叹道：「你竟然无知到连魔法元素都不知道无小子果然是没叫错啊也罢那我就从头开始教你吧想不到我门罗竟会沦落到...
又再两个时辰过去当易云行到密林的尽头慢慢地走出去之后入眼的是少许的丘陵和一马平川的黄土高原地面上还印着几轨车轮印和马蹄门罗说着仰天长笑起来易云...
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生活大步向前
第一部布列松呃……扁平冷峻看前面老觉得是意大利片这人好不法国啊……他的极简意思是把所有能砍掉的多余的东西全都砍掉了所以就只能完完全全依靠故事内部的张力（“要pathos不要opsis”只表现存在而不是本质新现实主义的呈现方式有个印象最深的地方是19岁白人回家以后母亲的声音在画外和画面进行的互动）猎兔的隐喻对于主题而言也是结构主义的被去掉的东西甚至包括表演包括人性需要的某种层次感所以演员都像工具用冷冰冰的机械语调念着台词——这种统治真是过于严厉
毛毛塞
我就是片子中的“大人们”吧不理解有何意义即没有开辟新的航路又以小小年纪去挑战生命危险……如果是第一个女性、第一个黑人等等还算有社会意义一个未成年人去“找死”有啥意义
金贵
依然是非常男性化的高潮处理方式锐利利落真是一气呵成非常喜欢I’ve changed. No u are liar. 有爱才能自救映后导演交流会：“父亲如何意识到他对一个19岁白人所有的责任”（摄影机总是在坏人那一边因为意味着有可能改变）“摄影机很近不是因为坏人没法解释为什么21世纪人的身体不再在场而是消失了所以我们要用电影赋予人物存在感用人物的运动来引导摄影机”“我们人物往往被封闭在某种事物/环境中布鲁诺并不坏我们看到的是他成为父亲的过程”“dogma95反对照明相似是导演观感小生命和躯体在场我们寻求风格则找到死亡；寻求生命则找到风格”
