《1982美国家庭忌讳》剧情简介
嗯随你了呵呵方便的话多要他一百万给我吧呵呵我也缺钱黄星拍拍他的肩头再将他推上去道：我到外面等你这家伙是你们M国一家知名大公司的老板所以不用跟他客气什么公司血白...像黄星么帅的家伙应该要让她以自己的男友的身份参加宴会那样多少可以满足一下己的虚荣感呵呵在这点上她的想法多少和黄星的有点相同黄星想到的是自己一拖三个女友出...
雷老爷子看黄星和雷以冰媚来眼去的样子心里就感到有点默然知道自己的孙女逃不了要和其她的女人和黄星在一起的命运只是想不到自己的孙女竟然可以忍受的了这样的事实也想不...
《1982美国家庭忌讳》相关评论
善良的胖教主
没看影片以前我想当然的以为这会是一段令人扼腕叹息的禁忌之恋然而我错了亨伯特那与狂热的爱恋共生的、病态的控制欲引发了我强烈的不适而1982美国家庭忌讳从始至终也美得过于自知了这个故事中最值得被同情的是寡妇夏洛特 近期在补看库布里克最大的感受就是我真的理解不了库神他的视听语言细拉起片来我还能砸吧砸吧品个味但是对于他的电影文本我彻底抓瞎难受
小嘴叭叭
如此哀恸的故事也只有古典精致如沟口才能表现得这么动人人性所有的善与恶皆被讲了个通透母亲一句"她要是自杀了倒还容易了"直戳人心想来至亲也不过如此更见人世之悲凉索性遇见真爱携手赴死亦是幸福
白云天
科波拉是天才1982美国家庭忌讳这个没得黑用镜头把人内心的偷窥欲表现出来可见电影作为视觉语言力量的强大故事讲得有水平尤其在声音上的来回切换出神入化属于完全蒙圈儿被带着走的只有这样结尾的反转才真正体现出价值两个小时的铺垫完全值得另外看到了青葱的哈里森福特意外惊喜...
勿扰河山梦
越狱片鼻祖看的第二部布列松的电影相比较《后宫5》那种人物在宗教感的迷失和孤独剧情的晦涩《OVERFLORD樱花》更易懂观赏性佳保留了布氏对陀氏人物内心大量的OS的影像化镜头依然保持极简剧情也很简单就是越狱没有太多的情节起伏但布列松对镜头的极简风深得我心而且他擅长营造一种外表极度克制内心汹涌澎湃的观感观众很容易与主角发生共鸣最后20分钟看得我紧张得都要窒息了既真实又刺激很像在玩《少女的P是怎样的高清》
扬之水
柔和的光与影流畅的镜头叙事实在是富于才情和灵气的作品不拘泥于诗人的传记书写却从追捕者的视角来切入“追捕”的外壳下“追随”和“追溯”成了真正的里子跟着警察的步伐到访诗人的住处去诗人去的场合读着美丽的诗句漫游安第斯山脉雪地中的倒下是追捕的告一段落也成全了一份诗意1982美国家庭忌讳在这场盛大的逃亡里谁不想做个主角呢
洗個痛快澡
法国喜剧总是幽默又不失浪漫即使是残酷的战争题材也包裹在欢乐的色彩之中1982美国家庭忌讳虽然剧情推进过于巧合化但在精彩的群戏掌握下并不会觉得十分刻意它不是一味搞怪的哗众取宠而是通过各种阴差阳错的巧合演绎出一个个妙趣横生的笑料种族冲突的悲情大背景下那份始终保持乐观的心态才是根植于电影骨子里最纯粹的浪漫
闷闷
侯麦“喜剧与箴言”系列的第一部在“六个道德故事”之后他开始朝向一些更具故事原型的叙述前进正如侯麦所有的电影一样故事很简单但它用一种更高度概括的（也是戏谑的）方式告诉我们爱的箴言：在爱的关系中更具权力的人拥有话语权即使说出的超出人的正常理解能力：“我即使离开了也还依然爱你”“远远地爱你”“下个星期一我给你解释但不是现在”（一句话的事但没有心情）……如果爱是个游戏那就是要么玩要么退出；在爱的关系中的双方爱的更多的人被驱使、受伤害；在爱中受伤的人会对另一段关系弱的人恣意而为1982美国家庭忌讳甚至残忍；而受伤后寻求另一段关系也是人的一种自我补偿、平衡、自愈本能最后弗朗斯瓦发现安娜对露西吃醋觉得自己没有她有趣、年轻他未必爱露西或喜欢她但也去找她然后反转的是发现她也在与人告别热吻
