《一仆两主》剧情简介
胡丽珠突然坐直身子然后仔细的大量着花魁而心里却嘀咕开了还说我是他亲姨哩居然就留不住他莫非我还比不上他的后老爹么花小子莫非姨对你不好胡丽珠努力的在脑海里搜寻着词汇我可是你...苏婵娟一再叮嘱要花魁不要一天嘻嘻哈哈一定要正经才行争取把配种站搞出点成绩来对于苏婵娟的话花魁自然是相信的因此花魁便把想找个机会睡苏婵娟的事情给撂开去了可不是么眼下这...
花魁几乎是连拖带拽的把苏婵娟弄回了房间的一进门花魁便把苏婵娟放开了然而苏婵娟哪会敢离开花魁半步花魁手刚松开苏婵娟立即就黏糊上来了花小子你……你就不要吓...
《一仆两主》相关评论
闵行高杉真宙
还好布努埃尔早早就跟达利分道扬镳了一仆两主这种表现方式根本就不适合长片电影稍微看过几部布努埃尔的中后期作品就会发现一个事实那就是他自己后来即便是拍超现实主义也早已放弃了这种拍法不过有几场戏确实非常值得后世的情色片制作者们观摩学习
冬稚
- You ain't gonna have a minute's peace. - Do you promise? #SIFF2017# 17 June @ 美琪大戏院
没有脚的小鸟
这是洪常秀针对儒教体系解构力量最强的一部等级秩序、从属关系、家长制、父权中心造成的男性主体的虚伪、陈腐、糊涂、可笑、自恋分分钟被无情踢爆重复与差异的洪氏招牌结构且同为男性侵入的故事第一段是遗忘与想象的颠倒混淆男性成为加害者第二段结尾大反转男主反成为女性玩物以曝其可笑荒唐实质上是复仇故事扳手腕戏的设计绝对看出洪常秀的天赋一仆两主已经搞不懂是在做戏还是入戏太深自然而然的生理反应可见秩序等级对人的异化
兎 熊 菫✨
关于场景流动的故事恐怖片做过很多但文学片相对较少因为通常本质的认为内心的交谈可以冲破时空的界限但这个电影却做出了一个非常巧妙地场景交替以及主客之间的递交珍妮将自己的房子给朋友住她回家拿行李还碰到了朋友的男朋友（这个场景成为她遇到娜塔莎父亲的一个互文）珍妮和娜塔莎的认识是在陌生的party上借由此过渡到了娜塔莎的公寓从珍妮那行李一刻基本都是放逐式的心灵所以他们去到了代表春天的郊外住所那个很重要的花园自花园后珍妮再一次的回公寓回家又辗转来到了花园发生了四个人的情绪高潮戏娜塔莎这个人物写得很真实有矛盾后借男朋友遁走一仆两主这样的心理和处理那条失踪的项链如出一辙这个阶段珍妮的心是一个自由奔走的过程她在思考也在碰撞但缺乏了第一幕放逐的勇敢和雀跃这之后则是她本心的回归
信使
1984年演员伊丹十三制作了他身为导演的第一部电影《宝宝把腿抬起来靠墙上H》该片以日本电影中经常描绘的事情为基础喜剧性地描写了人们在一次一仆两主上的行为伊丹十三的出发点是“指南”的概念在现代日本社会指南是开始做任何新事情所不可或缺的东西如果购买了一台新电脑指南必须是首先要参考的资料从伊丹十三的讽刺视角看如果没有恰当的指南人们甚至无法举行一仆两主（杰弗里·诺维尔-史密斯《斗破苍穹》）
