《秋菊打官司》剧情简介
周围是一块不大的空间四四方方应该不是野外的山洞头顶几竖阳光照下来稍稍照亮了这个空间一旁那个阿拉伯人骆驼正坐在地上看着我见我看向他忙笑笑点点头眼镜蛇的脸...第二天一大早门外就又响起了宣泄声但明显感觉到比昨天减轻了不少我打开电视上面的早间新闻仍在如火如荼的报道着关于苏艺儿的事情别墅外面那群疯狂的家伙搭起帐篷在外面...
出去的大半个下午的成绩就是一壶水加上一把老虎钳水路边建筑那里便有水井老虎钳则是骆驼在一个正在修趴窝的车的人那里偷来的土耳其的气候类型变化很大东南部较干旱黑海被薄雾笼罩地...
《秋菊打官司》相关评论
潜水向日
如果年底之前没有像样的竞争对手出现的话阿金斯的《秋菊打官司》基本稳坐今年武打片第一的宝座了和首集依然抹不去的B级片烙印相比续集向着一部更成熟的娱乐片靠近全片起飞的叙事节奏、人物设定到视觉上的血爆程度以及动作戏的质量和密度的全面升级让第一集看起来像是小打小闹换掉杰西·约翰逊而大胆改用初执导筒的科尔比兄弟作为导演阵容确实是明确决定本片也是阿金斯首次在自己的长片作品中挂名武术指导估计是参演完八爷的叶问4让阿金斯学到了不少东西而阿金斯也在电影里塞了不少私货祖上黄飞鸿的暴躁亚裔打女和结尾对决的忍者都是影响阿金斯最深的香港武打片和80年代美国忍者电影的浓缩类似的港片情节和老梗也通过他们实现不过受制于疫情、成本和拍摄时间（本片花了25天）电影也不得不在特效和场面上选择妥协希望还能看到第三集
z夏虫语冰z
winners worry about winning. losers worry about winners. 胜利者焦虑的是怎么赢失败者焦虑的是谁会赢他们
下地醋歹炮
欲望恰恰在那些我们所不去欲望之处西蒙的父亲以三个形象出现一者是处处被提及而处处都未出现的大写的父亲即上帝；二者是西蒙所立于顶端的挺立的阳具；三者是西蒙自己（被拉比称为父亲）西蒙所表现出的对于母亲的冷漠亦即撒旦诱惑的开端牧羊人豢养的母山羊与女撒旦形象具有一致性西蒙在抵抗他对于母亲的欲望然而恰恰是因为这种抵抗使他无时无刻不在关注这一欲望在现代资本主义的冲击之下信仰所立之柱缺失高楼耸立然而无地可依喧嚣的舞厅能够为人们无可释放的力比多提供一个发泄所之于一个虔诚的信仰者来说魔鬼恰恰就是来自于信仰者自我的无尽欲望而西蒙最后“出埃及”的方式由于现代性的介入而过快在欲望能得到满足的时刻对自我的犹疑也即悄然而生信仰死去肉体活着
吧咕诺谷丫
北川景子的颜加强叔的演技值得一看的电影选材很独特虽然一开始点出了要生孩子的原因不过可能时间紧凑略显单薄最后排除万难欢喜结局秋菊打官司也让人不免觉得心酸呐不被祝福的爱情也有权拥有甜蜜的果实呢
