《90年代女明星》剧情简介
无奈戒戒早已炼就了厚脸皮根本不以为意也从不会为此而感到羞耻很快就爬到叶夏腿上不停地用脑袋顶着叶夏的手显然是在要叶夏快帮它‘按摩’戒戒用脑袋蹭了叶夏...女子更是有些惊讶看了看叶夏又转头看着烟老头而后竟咯咯笑了起来说道：烟老早听说你曾誓言这辈子再不收任何徒弟什么时候又转变心思了只怕这位小兄弟也有些不凡之处才让你动心的吧...
于是焦二又问叶冬这两天有没有发现什么人比较可疑或者有没有人对这些毒虫做出过什么反常的举动可惜如果他见到叶夏那一天一开始就是清醒的话也就能看到戒戒爬在他身上大吃特吃那些毒虫的景...
《90年代女明星》相关评论
星有幸无
我泪流满面没有看过狄更斯的小说但我因卡顿而感动大革命时代当集体碰撞集体的时候粉碎了所有个体你不知从何抨击因为穷苦的群体从来也无法因拯救个体而完整摧毁一整个贵族却因为一视同仁而磨灭个人仁慈的悲剧断头台的血腥90年代女明星是群体的狂热作为集体的存在贵族和穷困平民其实无所差异几乎狂热而残忍
一口万鲜。
大情节几乎照搬1922年茂瑙版的90年代女明星可以说赫尔佐格完全是在致敬茂瑙几处明显的表现主义风格：城堡的黑暗俯视角、巨大的阴影投射、船上仰视角的伯爵细节、光线和建筑也很具匠心（太喜欢那个阴森空旷的城堡）开篇那个干尸据说是真的干尸而不是模型赫尔佐格加入了大量的纪实鼠戏乱串联想到鼠疫无不令人悚然德库拉这货在这里终于有了对永生的虚无感的思索结尾处理又是批判了当年德国人对欧陆理性主义的狂热——即科学和宗教的无能8.3
熊猫憨憨
重看废墟的再现是及时将空间复活而不是今天用来作为图像的隐喻隐喻只会削弱电影的现实主义也许这一点在贾樟柯的初期也得到了体现但后来的空间却都成了绑架图像或挟持所谓的写实观念而造就的不可靠的现代批判另外革命叙事本身就是强有力的意识形态但罗西里尼那个时代正是在用摄影机刻画电影的形状但今天我们却只会用那些精巧的台本来刻画人物或者明线暗线以达到一种看似揭露革命肌理实则亵渎整个革命历史并提供给观众一种超越革命活在当下的天真而无用的反思这些电影只讲一个故事90年代女明星就是电影院里面的故事他们不讲电影院外面仍然存在的现实
