《情趣用品》剧情简介
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那个人就是这两张纸上用铅笔给上面的日文做注释的那个人也是前文提到过的曾经用一碗清水毒哑了那个上门来讨要水喝的著名京剧青衣的老太婆不过当时那人...
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7.6 Call the ambulance, but not for me! 中年危机的暴力式演绎情趣用品随着身体机能的不断加剧动作设计由《JAPANESE厨房乱XXX》式的写实慢慢转变为了《奶大灬舒服灬太大了一进一出》式的戏谑听到you'll never walk alone真是亲切啊
墨存
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翻滚过的榻榻米
20210309 仅仅是敢于把这个题材的电影搬上屏幕黑泽清就应该得到尊重和日本过往反战片不同的地方是导演不再把人物刻画成历史的人质而是“间谍”间谍意味着背叛和反抗和逆写历史的意愿但这个过程被放在黑泽清-滨口-野原极为擅长的已经被充分幽灵化的家庭生活和二人感情世界中充分展开于是聪子经历了一个对间谍（之妻）拒绝—认同—再度拒绝并最终相信背叛即是正义的过程携带灰色滤镜般的大量的室内戏不啻是幽闭窒懑的内心世界某种真实的物质再现码头的一次次出现又明确地标明了逃遁的可能影片最后对历史的涉渡同样发生在媒介的层面电影胶片的替换情趣用品是剧作的反转时刻亦是一个《JAPANESE厨房乱XXX》式的反写张艺谋把记忆沉入沙海而黑泽清则是放舟于历史雾海——胶片作为历史的担保与见证
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电影建立在大人应该时刻虚心向孩子学习并且理解他们的基础之上这本身就是一个让人略不适的居高临下的视角因为对这份“应该”的宣扬正暴露了前者无意识里对后者的轻蔑换句话说把孩童的言语和所谓思想摆上台面作为“对象”理解和阐释情趣用品甚至将他们像先知一样供上神坛企图作为对大人自我反思的替代反倒是对他们存在的稀释——因为整个过程里只强化了“孩子是大人的凝视对象”这一论断本身而不管结果如何最终被满足的只是“观看者”的欲望
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其实蛮讽刺的不管从哪个方面妈妈和爸爸和那个蔡阿姨外表上明显的年龄差也好最心疼妈妈的竟然是从小被送走的阿眉也好舅舅帮扶了那么多却被三姐妹认为是外人也好情趣用品最后一刻妈妈还是释然了也好反正我只替林家不值至于陈先生有没有盗过印章有没有愧疚劳资都毫不关心同理心渣男的人已经够多了不需要再多我一个而且恐怕看完这部片子会反思的还是只有女性
