《戏梦巴黎 电影》剧情简介
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何打发
小时候先看小李飞刀十分喜欢惊鸿仙子对俞飞鸿有角色滤镜没多久就看到戏梦巴黎 电影里有她看得挺开心没想到演一个反派高玉寒小时候还暗暗期待她能改邪归正不要那么坏 这部剧是古龙作品大乱炖居然还能圆上去那时候编剧真是胆大超前高老大和孟星魂养成系超前了近20年改编成这样还能自圆其说真令人佩服 我记得高玉寒喜欢师哥中原一点红中原一点红和别人生了孟星魂高玉寒在嫉妒和矛盾中养大了孟星魂孟星魂喜欢高玉寒后移情明月心叶开喜欢蝶舞蝶舞喜欢傅红雪傅红雪喜欢明月心明月心爱上了孟星魂最后却孤身回到苗疆 反正披着古龙外衣名字跟原著大相径庭里面还有戴娇倩于月仙于荣光里面最不喜欢明月心和孟星魂一直都不喜欢吴京比较心疼邢岷山的傅红雪俞飞鸿还因为档期不够改剧情领了盒饭
张不嗨
一遍下来感觉有非常多长镜头开始的两段动态长镜头交代所处的背景制造非常浓的沉浸感进屋以后是很多静态长镜头去表现个人的性格和态度而且表现对话的普通正反打镜头非常少只有在冲突达到顶峰遭到非常核心的拷问的时候才有居中正反打(应该是吧)和特写镜头当导演希望观众注意力在其中一个人身上的时候会给一个人物特写周围人还在说话但不会给说话人镜头使其成为不重要的背景音营造出当事人沉浸在自己情绪里的感觉 在内容上意外的很适合现在的环境偏见是最能杀人与无形的利刃戏梦巴黎 电影有时甚至自己都毫无察觉当“真相”摆在面前的时候我们能否放下成见与私情独立地观察、思考勇于对众口一词提出合理的疑问让真相没有机会掩埋在充满漏洞的想当然中而此刻就是片中所说的“民主存在的意义”
雷电法皇王雪琴
蒙太奇学派基本分成爱森斯坦表现蒙太奇(表现理性宣传)普多夫金的叙事蒙太奇(叙事诗意和好莱坞有相似)以及维尔托夫的电影眼睛派共同之处在于蒙太奇学派都认为蒙太奇是电影的本体、本质而非一种好莱坞式的技法、技巧、功能论爱森斯坦是杂耍的、完全摆拍虚构的维尔托夫强调绝对客观、无剧本、无表演但仿佛矛盾的是维尔托夫一方面强调客观但又提倡特技化的拍摄方式升格、极端的视角和机位乃至特效原因在于这是一种机械的真实与客观火车铁轨下的仰角拍摄彻底暴露了机械本质所谓摄影机要优于人眼摄影机比人眼更真实戏梦巴黎 电影因此摄影机的视角并不模拟某个人称的视角(乃至某种全知式的上帝抑或神鬼例如我们常把无人称视点成为鬼视点)摄影机即摄影机人的在场并非必要暴露摄影机即意识形态机器敖德萨拍摄