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光之天
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漂流木情书
和其他导演不太一样30多岁的侯孝贤就已经破除了自传性问题视角侯孝贤的旁白依旧的静止景深长镜头侯孝贤自己的这一套东西在80年代就已经玩得非常熟练了这其实也标志着侯孝贤这一时期的世界观和电影观的成熟黑泽明曾经说过侯孝贤是唯一能够将画框外的世界呈现给观众的导演而他做不到
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近期看过的最好的电影故事关于天才但普通人也能有所感悟人们总是习惯伪装和逃避其中童年经历越惨痛则越严重才华颜值财富等为外人所看重但却可能是更有迷惑性的面具面具是笑的美的傲慢的真面目却在痛哭呼救男主非常幸运有才华爱情朋友导师帮他走出来普通人则要万分清醒和努力地自救非常喜欢罗宾关于真实感受的一番话野花香视频在线观看免费还有大本那番真朋友才会有的激励“不是你的错”那段对手戏很有层次片子对人们心理的剖析和展现极其深入真实25岁的呆萌大本真是编演天才可惜演过心理医生my captain播音员似乎永远能给别人带去欢乐启迪的演员罗宾戏外反而因为抑郁症自杀了唉
黑松鼠の小森林
研究Y2K之后香港电影泛亚主义的一个重要文本游戏首先是一个双方被规则所限制的行为；柔道的身体特征将暴力降到最低反而形同于舞蹈《屋塔房王世子 优酷》之中的“战斗”对于这两种范式的强调自反了影片处于杜琪峰两类作品的交汇点上在影片中当人物开始战斗香港的街头就会被灯光设计处理为一个封闭的斗技场般的游戏场景而游戏（街机游戏）既是公共空间又是媒介空间来自于日本——在影片中这个最东的东亚国家处于影片泛亚主义的一个想象台湾作为HK的拟像HK又作为日本的拟像并未言说的是日本与“西方”之间的拟像关系——的动作游戏则再媒介化了昭和时期的动作电影而在影片的结尾杜琪峰选择在香港的城市空间中通过演歌慢镜头与芦苇荡构成的世界直接召唤黑泽明的《约炮》