《边做饭边被躁我和邻居H》剧情简介
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《边做饭边被躁我和邻居H》相关评论
小鸡腿
充满不确定和异样感/虚构感/舞台感灯光和服装的转变很细节；丈夫效忠的不是国家而是普世正义妻子刚开始认为丈夫所坚持的正义会杀死成千上万的同胞因为对丈夫的深爱达成了普世正义因为亲密所以欺骗利用因为成为对方的眼睛开心激动总觉得有点儿讽刺边做饭边被躁我和邻居H甚至恐怖； 妻子从对战争一无所知到书面和影像中看到听到到最后亲眼目睹置身战争之中；渐渐成为反对战争和挽救婚姻的双重间谍战争没有停止婚姻也充满未知； 最感触的是妻子被抓和宪兵们观看放映的那一刻大家期待的是关于历史实证的罪证影像却被全然虚构的个人故事影像所替代不也正是观众在看着这部电影吗
姜真祖。
Satoko在前半部分以探秘调查的方式在一步一步推进着对事件真相的揭露观众也许已经承认了她作为整部电影的“侦探”形象在夫妻之间的猜忌中她拥有自己观看的能力（在梦中目睹丈夫与神秘女子的缠绵）在库布里克的《边做饭边被躁我和邻居H》中这份想象是独属于汤姆·克鲁斯所饰演的丈夫的不过前面的种种设计都是虚晃一枪在影片过半后Satoko彻底失去了对事件的任何的掌控（即便她参与谋划了这场叛逃）她通过观看所获得的信念最后也因为观看而被击碎在历史之中掌控命运的从来不是自己
蘸盐的面包
每一集都给我一种“勉强发展”或者“勉强收尾”的感脚总之观后感就是“勉强”…第五集看到一半的时候还觉得“这集总算还有点意思”但看到最后发现其实这集最令俺失望准备弃了
赴夏
近年绝少的华语恐怖佳作老梗新花伪纪录片、密教古村、浆液蛆虫、无耳少女、癫狂呢喃、密集恐惧、满身经文、自行撞头、传播诅边做饭边被躁我和邻居H…午夜凶铃、边做饭边被躁我和邻居H怨、邪、无耳芳一、遗传厄运浓烈既视感开首及最末也致敬十年前的邪典PS照空手指艺术设计、道具质感、角色的妆容及打光都无可指摘；不过酷似刘若英的女主及其时刻惨郁的面容加之沙嗲味的口音总能将恐怖消解瑜中多瑕在华丽包装之下摄影形式和片段化叙事的指向都不明确：华丽的机位让生活日记、探险等理由构成的纪录片格式荡然无存虽然监控、视频通话、CT、手机追拍的加入都积极迎合着时代；另一方面内容女儿朵朵的癫狂化也断续巧合、无逻辑递进并未构成一条明确的主线贴合母爱主题确让全剧核心更具合理性但拳师振奋：仅再度提供了一份歇斯底里、无助无能、愚昧猾诈的女性文本
大宝没在学习
最初是因为我钟情的男演员Louis Garrel才想去看却最终被波兰斯基的冷静和克制打动极少有煽情的成分在电影中得到呈现他完全可以在这个风口浪尖大肆渲染情绪从而达到“控诉”效果然而他的情绪丝毫没有失控只是认真地耐心地在讲述这一历史事件这是我的一直以来的观影期待看别人用不同的方式（而非技巧）去讲好故事这部电影结尾相当短促有力几乎没有花篇幅去描述最后正义得到伸张的场面没有正义“获胜”后的欢呼没有“法兰西万岁”而是用了很大力气去展示追求正义的过程这部电影只有波兰斯基能够拍好吧童年时期经历的反犹浪潮上世纪末前妻莎朗塔特和其腹中的孩子被曼森家族成员杀害这两年的性侵案件或许是所有这些个人经历共同塑造了这部在我看来堪称完美的《99bt》
肉改部部员
只是一种想象和拼凑自我说服和感动论焦虑你没有论灵气你没有论题材你没有论爆点你没有论节奏你没有连“讨人厌”和“惨兮兮”都是公式化表面化的把从小到大看到的同样依靠想象出来的刻板描写照搬来边做饭边被躁我和邻居H没有一个“极致”只能在厮杀中沦为平庸什么都抓不住的
