《这是阳台小点声叫》剧情简介
哎呀花小子呐你快帮我把照片弄出来呀叶子一双白嫩小手在相框上乱捏乱抓着花魁担心得汗都出来了忙从叶子手里把相框拿过来三两下便拆开了慢点...花小子不要再看了史密斯老师和珍妮老师根本就没有你妈妈的照片呢叶子忙把花魁从相框边拉开去快去坐着吧你这样多不礼貌呢哦呵呵叶子你看我...
而林雅丽经过花魁那一看此时哪还熬得住全身就像着火的一般正等着花魁来给她扑灭呢花——小——子快——救——救——我林雅丽拖声拖气的叫着花魁的名字看着人...
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开走的列车驶出的货轮走出的人群飞走的鸟一系列空镜头下的动态事物成为本片的视觉隐喻人生就是一列出发后就无法停下的列车路边的风景很美我们却无暇观看因为生命催促你向前催促永远在小津的镜头下压抑的情绪无法释放家庭的颠倒对人性的思考和对战争的反思融进一个家庭之中大量的烟气光影这是阳台小点声叫甚至是扇子的摆动提高影片的动态效果即使镜头不运动画面中也是运动的破壁手法人物与观众直接对话将观众直接拉入电影中使观众产生千言万语的窘迫更具有代入感在生活面前没有谁是错的大女儿的情感复杂儿媳妇也有苦衷而结尾处小女儿道出事实因为她没经历过人世当我们面对不断往前奔流的人生与为理想而停留时我们该如何选择
葱青是个好人
一个用色彩表达情绪的典范张曼玉的旗袍不止是惊艳的服装走秀而实际上是在暗示不同阶段的情绪状态而王家卫在这里显示出了其最擅长的感情处理方法——半收半放而又保持着自身的独立这时情感是弥散在人物周围溢出状态在此基础上为了弥补情感与动作的割裂王家卫舍弃了惯用的抽帧和广角镜头而多使用中近景特写来捕捉人物的面容实际上是为了捕捉情绪既然情绪都是处在被暗示的内敛状态那么摄影机的地位就很明确了是服务于承载情绪变化的人物关系肉身物理性的相聚和情感对接所形成的闭合状态成为王家卫反复突出的主题而它们的分离和不再相交成为最让人惋惜的遗憾这是一场看过了所有可能性之后的悲剧这是阳台小点声叫不仅是划时代的新千年第一更是王家卫创作谱系中风格转变的里程碑他从散漫的试探游戏中脱离出来反而进入了灵肉纠缠的漩涡
清影
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