《日本人为什么冬天都要光腿》剧情简介
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小女孩儿很可爱大大的眼睛很有神胸前还挂着一个用弹壳做成的哨子只是稍显得有些瘦弱看起来似乎营养不良一样日０日旧姗旬书晒讥片齐余我开口笑道：很可爱小姑娘大大的眼睛长大以后肯定是...
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施枪枪
安东尼奥尼电影中的角色都必须用精神分裂分析去看待同时他们的精神与身体是分离的他们的出轨是二次出轨安东尼奥尼用色彩去表现人的异化放弃戏剧冲突这对于耽溺于资本主义而津津乐道的人来说是无法理喻的对于那些看惯了好莱坞大片的人他们不是失语日本人为什么冬天都要光腿就是咒骂作为安东尼奥尼的第一部彩色片电影里给人一种“报复性”用色的感觉安德烈·巴赞认为当时的意大利电影有两个很新的走向安东尼奥尼的走向是心里的新现实主义而费里尼的走向是伦理的新现实主义现在看来真是不分伯仲各有所爱但仅就个人观影来看越来越倾心于安东尼奥尼那画面简约的形式美
呆头熊猫
华丽的颜色对比鲜明演员都很可爱表演过于夸张情节也荒诞每人唱歌独白挺沉闷的日本人为什么冬天都要光腿就像新白娘子传奇里面的听不懂的歌到底有几对拉拉滚地毯喜欢女主人却和男主人发生关系的女仆不是特别好玩但是和以前看过的电影不一样冲这一点给四星
奈々
我不会给这部片子高分但是本片的意境和某些画面我还是喜欢的至于张艺谋从此以后拍的那些所谓武侠大片我是不会承认那些是武侠片的所谓武侠至少得有情有义光有打斗和装腔作势的空架子称不上武侠
阿尽
重看时空是连续线性排列的低位固定镜头搭建起多层次立体构图带着浓郁的传承色彩削减了近景与特写日本人为什么冬天都要光腿采用了更多的中远景叙事；人物面部甚少正面摄入镜头从侧面切换至远处观望；摄影机不再是纹丝不动的频繁反打的镜头切换则替换为全景长时间的凝视片中的声音近在咫尺画面却冷冷地推开距离望不真切像是画外被省略的留白依稀中的丁点光亮彷如幻觉是枝裕和扛着小津的秘籍在前人未尽的领域里开辟了另一种可能性
