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萬能大人
两星半剧本有不错的核心元素说的是成功与失败的一体两面你成功就是玛雷尼你失败就是列维他们身处同样的艺术或者是说政治环境中将自己的个性淋漓尽致的表现了出来但是是完全不同的结尾维奥拉戴维斯最后车中的戏演得很聪明她知道这部电影和这个角色需要这样一个收尾这是她丰富的表演生涯的经验相比于她博斯曼的表演于审美上我就十分不惜他处理不了角色和全片的关系也处理不理个人表演与周围人表演的关系更难的是他处理不了这个空间感他把像舞台剧演绎得让你觉得就是舞台剧相反VD即使站着不懂唱歌她也刻意利用眼神和肢体去拓展这种空间而不那么局限博斯曼的演绎风格是从角色结果往前推导的因为列维有一个爆发及反转的结局于是他就用了高贵妃式处理方式全程表演一个“傻逼”给你看恋夜色秀安卓uc全部视频这种铺垫十分的浅薄外露
燃后
两个角色的复仇故事如同一条锁链上垂直相扣的两个环影片从无产者出发经过孩童溺毙转向相接的有产者每一次拐点都回到初始的河流在角色塑造上聋哑青年似乎远比企业家要丰满得多（在工厂）工作、（在夹缝中）生活、有爱人的能力这些都使他的过失和犯罪惹人谅解（但其聋哑又制造距离无法共感的共情是艰难的）；而同样身为复仇者视听在处理后者时充满了混乱着重他施暴的过程和面对暴力时从始至终的厌弃、冷漠态度镜头对准过分的残忍和伤口这些都使他的很多行为在观众看来缺乏情感和感官上的合理性恋夜色秀安卓uc全部视频即便是失去孩子的父亲却没有真的展现过父爱——视听语言给在结构上看似对应且相关的两个形状加上了重量明显不同的道德砝码彻头彻尾的阶级批判毕竟资本家要靠无产者联合起来搞掉学到了左的彻底就要烟不离手
旋木biubiubiu
为了融入大众不被视为异类的 Zelig 因为过于融入大众而成为万众瞩目的异类二十世纪三十年代美国的涣散飘离以及娱乐至死的心态至今又换种形式长存于全球互联网中同时借此反思一下自己：带有融入性质的行为是否值当尚仍持肯定态度
