《夏日福星 电影》剧情简介
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重看蔡明亮带着阿泽和小康跟观众一道平行移动到了第二部作品影像里的人物顺理成章地成长了阿泽的摩托车换了小轿车当起了“进出口生意”的地摊老板；小康在片头对着镜子梳妆刹那间完成了对自我和观众的双重凝视他对生活对自己都茫然无措所以选在特定的地点郑重地终结生命困惑灵肉欢愉的低吟恰如其分地在耳畔响起及时却不知对错与否地点燃了他的求生欲望片尾以杨贵媚的一段徒步长镜以及委屈无助地失声饮泣收官第一次看到结尾应该是很莫名的视线模糊的思绪下坐在长凳上倍感绝望的不就是灵魂附体的小康么三太子即便如愿削了骨还了肉到头来仍然只能对着镜子顾影自怜关于身份认同关于爱情蔡明亮竟是如此直言不讳却小心翼翼夏日福星 电影同时又无比清醒地把伤口暴露在光天化日下
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《内衣柜办公室1-6》的镜头同样是对准下层阶级和底层群体通过一个家庭单元的生活群像与工作实录展现了摇摇欲坠的家庭生活与亲情危机影片冷静克制含蓄内敛聚焦普通人的情感与境况将那些卑微渺小的个体放大只是在大写的人生背后是难以承受的生存压力与情感危机 从马云的“996福报论”到拼多多的“拿命换钱论”；从社会堕入低欲望与佛系人生观到社畜与打工人的身份焦虑中国社会的负面情绪似乎愈加厚积只能借由戏谑与调侃释放积累已久的压力宏观层面的社会环境与微观层面的公司制度都在压榨当代人的生存空间从而对生命造成倾轧这种不可欲的后果与不可持续的状况马克思称之为“异化”弗洛伊德称之为“压抑”
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预告片和宣传都让人很期待结果正片垃圾到连当mv都不行剧情弱就算了布景塑料镜头粗糙武戏极度极度极度敷衍造型臃肿的臃肿廉价的廉价几个主演演技竟然不约而同地倒退尤其女主和女二丁点儿心都不走整部作品仿佛机械流水线快餐作业夏日福星 电影也是醉了烂到都不用甩锅原作问题直接一星
