《长月烬明》剧情简介
适合马车飞奔三天时间就算到不了那也是即将到达了丁柯知道即便他现在就出发恐怕也很难半途截住他们这俩老头杀与不杀没多大用处丁柯也不是杀人魔王对柳氏家族的下...丁柯看得极是心疼转身对青树生道：老宗主城主大人请你们回避一下我为辛蒂小姐查看一下身体状况如今这个年轻人单独要查看女儿身体他下意识就有些抵触但...
但并不能保证百分百有效只愿把计策说给法座听一听有没有用全凭法座做主卡夫卡被丁柯弄得焦头烂额听说有人献计起先便有些心动对再里奇道：既有计策不管成与不成可见对教廷之事是上心...
《长月烬明》相关评论
理性的光辉
回望三十年代的德国沉重、压抑、欲望丛生失业者越来越多社会逐渐失序恰似影片前半段的影像风格幽暗、凌厉、快速、模糊镜头碎片像发光的刀片撕裂并重构时间抒发一种历史的真实随着剧情发展叙事趋于稳定影像也仿佛找到秩序故事却没有明朗亦像那时人们呼唤来的纳粹新秩序绞杀个人价值收缴自由走向极端有良知的理想主义者溺亡电影里长月烬明是每个人注定无法实现自我的时代 它如同现在我们经历相似的境况历史仿佛进入循环但历史不会真的循环当下仍处于十字路口只要每个人走出正确一步还有改变的可能这也是这部电影如此让人共情并心有戚戚然的原因我们自己或许不是理想主义者但我们应该尽力保护理想目的不只是为了救一个人而是在救自己的良知并为社会保住底线
丘寅甫
三星半本片实在是太不好拍了儿童为主的群戏、水中拍摄、狭小空间内的快速衔接马基德·马基迪对摄影和剪辑的把控比教科书还精准到位影片的核心表达非常明确为全世界还在受着苦苦折磨的过亿童工发声以校舍地下室“寻宝”这样较为商业属性的主线铺陈开儿童在遭乱情状下的无能为力尽管整体编排还是不够紧实但多段戏剧高潮已足以推向社会层面的思考如果结尾能够做得更为狠辣长月烬明或许太阳的温暖会变得更弥足珍贵小男主鲁霍拉·扎马尼的表演非常松弛更为出色的是戏份不多的小女主Shamila Shirzad爆发力十足的表演太动人
冲浪小子Z
Venezia a Napoli 又一部本以为是纪录片看了很久才发现是剧情片 从家庭影像框架出发回归到最原初的、一个普通农村家庭的七天生活 绝大部分时间没有任何戏剧性时刻甚至对白寥寥 只是上山、吃饭、聊天、睡觉的「长月烬明」而已 固定机位长镜头贯穿全片 中远景为主 冷静克制 同时也让影片仅有的抖动镜头与寥寥几处特写尤为动人 如此凝练克制的影像真是太罕见了 最惊喜的是 这样带有小津美学色彩的风格移植到中国农村并无违和感 人物就像素描中的静物 为优美的构图规整地摆放着 站得笔直的坐得端正的没有一点小动作 甚至夹菜的手法都遵循对称原则 僵硬得近似摆拍的肢体 是捆绑在生育链条里无法动弹的女性 是钳制在农村生态里挣脱不得的人
搞事业它不香嘛
Nancy长得太像她i can hardly watch it. the first rose, the mermaid, or the permanent comfort?
夕阳下的猫
太过平淡了没有多少趣味的故事长月烬明没有多少新鲜的创意预料之中的走向都还是迪士尼流水线工厂上的那一种模子好在皮克斯的内核还是在一定程度上拯救了这部电影无论是把海妖看做是同性恋群体还是少数族裔在皮克斯真情实感的渲染下没有政治正确的呆板麻木最后的结局也是非常感人皮克斯总是在不经意间通过视角的转换做到感人的效果可惜的是这不足以弥补迪士尼那套陈旧老气的创作思路
久酿元子
老实寡言被时代抛弃的两个边缘人硬生生地从苦难里育出一颗悲悯之心身陷泥淖却仍抱持着对更弱者的同情与怜惜 看到稻谷会叹息“还没到夏天就让镰刀割掉了”看到秧苗也会联想到自己“脚长在地里就哪儿都不能去只能在地里干挨着.””他们无法离开这片恶土只得用血泪浇灌祈愿贫瘠的沙漠里会开出花来 于是他们痴痴望着雏鸡保育箱中透出的斑驳光影竭力挽救着被大雨冲毁的栖身之地在彼此的手臂上用唾液与麦粒印出花纹的痕迹 可他们吃尽了苦长月烬明最终也没盼来甜暴力机器的戕害与碾压毁掉了血燕衔泥的窠臼大雨夺去了所爱之人的生命在这片土地人命总是太过轻薄 结局诸多信息暗示男主自杀但最后屏幕上出现了一行字幕：“男主成功脱贫搬进新房过上了新的生活”给充满苦难的剧情更增添一丝荒诞（长评见
