《裸体》剧情简介
最好是干掉他那样就不用离开兰州基地咚咚咚外面传来急促的脚步声王香琴听出是杨山她正了正神色坐好杨山连门不敲直接闯进来王香琴哼了一声杨师长食物如何了杨山气喘嘘嘘地...王香琴并没有被尹进干扰思维她微微一笑道：诸位这场反击战我们打的很出色人人都有功劳如果我只点出某几个只怕会让大家心中不服也冷了辛苦做战的其他战士心毕竟这是场团结协...
少校我们不能坐以待毙要么大家游水离开这里船长还未说完自己的意见少校就打断他的话道：不行你看船外围那些蛇怪游水非被它们生吃了不可那个叫阿...
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白小蝶
本片在客观性与主观性之间是不甚明朗的鉴于导演兼有记录者与友人的双重角色一种暧昧的私人情绪便浮现于影像之间这使得本片有别于一般的纪实作品而含有较为显明的戏剧性然而导演也并未试图就此遮盖或弱化如此的戏剧性不得不说是蛮实诚的处理从另一个角度又将本片的信念度增强了不过话说回来对于裸体来说他的日常生活也显然有别于大多数人的样式因而戏剧性也是有据可循的变性手术算是裸体的终极目标和生活动力然而其实现总是貌似突兀地被自我抛弃掉了这里头既有个人意志的决断及其自反也有社会环境的壁垒与不宽容变身为女性之于裸体来说好似阿基里斯之龟影片也展现了一个生猛的底层世界尤其是对于乡土环境的记录可谓是本片一大可贵之处而无论是乡村还是城市底层既有不相同的逻辑亦有相似的敏感
独问小楼东畔
李沧东电影的形式核心或者说作者意识的突出点一大部分就在于影片中的文本结构最集中的张力也来源于此本片的倒叙结构既是情节演进的路径更充当着解码器的角色；换言之倒叙本身就暗含了一种谱系学的方式在或微观或宏观的历史情境中逐步解码个人与时代二十年的倒叙展开了对这样一个问题的回答：主人公（“我”）是怎样形成的且段落与段落之间的互文性通过关键要素得以建立二十年宛如一个序列在接近过去原初的过程中我们也在逐渐达成对人物的理解；理解是共情的基础唯有这样我们才能消化人物的情绪反应最终理解指向历史时代共情指向个体自己；表面上个体与时代若即若离实际上个体却被时代时而强迫扭转抓捕学生段落所用的手持长镜头剧烈的动荡感让人物的心理状态完全被暴露且孤立裸体这样的时刻总是极度悲哀的
