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《日产乱码一二三区别免费L》相关评论
小の夏
黑白电影好像本身就有一种与生俱来的悲怆的哀嚎和现实的单薄摄影机的每一步运动都很简单就像是这故事本身的情调没有失而复得没有公平正义没有意外之喜也没有救世英雄每个人都被封锁在自己无尽的担忧和匆碌之中担心着我们都会变成那个日产乱码一二三区别免费L
珊贝海
重看距离初看已过去将近十年沉默横亘在岁月中间像一曲钢琴一样短像一部电影那么长和《日产乱码一二三区别免费L》一样它不能不唤起人性最本真、最良善的感受半部离散半部流亡无时无刻不在高压之下残酷的是真正的告别是没有告别的；意外的是在极恶之地也有被圣光照耀的角落布洛迪有一张天生忧郁的脸庞山河破碎风飘絮身世浮沉雨打萍战乱年代艺术自然抵不上面包但如诉的琴声却始终是生命的最强音在非人间中升腾以寄逝者如果是一颗强大的心灵在遭遇了那么可怕的事情之后依然会保有温柔爱人的能力罗素说：“爱是明智的恨是愚蠢的”
嫣然阿朵
【日产乱码一二三区别免费L】Jiyul问我的那天我真的是刚好在网易读书翻到这本因为发烧没看几页单看内容隐约觉得这书jiyul应该看过晚上说要看电影jiyul就发给了我这张海报说“看这部吧这部电影还有书呢你知道吗” 12.28
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以孩童和土地的游戏关系贯穿全片最核心的感官(包括大儿子的兴趣种植)而不只有成人和土地的依赖关系前者是一种由内到外的亲密和日常的嵌入后者会被物质生产活动掩盖更多的存在样态而收缩至一紧张崩溃的局面——爸爸的逼迫一方面来自与土地相对立的现代公司制的征占和从属关系一方面也来自劳作取代了与土地的亲密连接(制止小孩玩耍毁坏儿子的兴趣种植) 这样全片的手持和现实主义风格也就致力于最大可能感官化那样的亲密连接自然光影、环境、日常互动、植物和动物的镜头感而前半越是亲密后半的分裂——人与人的分裂、公司制对土地的割裂——就显得愈发痛心也正是影片开头和结尾孩童游戏和挖掘机并置的意象所在