《变O后被死对头标记了》剧情简介
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良家妇女就会缺少情趣和刺激只会木头一样的被动接受稍微出格一点的动作就会怀疑你是流氓或者搞过别的女人呵呵谁知道呐我是流氓我天生就该跟妓女在一起我觉...
《变O后被死对头标记了》相关评论
小文飞刀
两线部分交叠形成三段一条别人的线一条自己的线起先只有别人的线中间自己的线与之并行后来别人的线中断只剩自己的线第二段还没结束时还处于「古惑仔之地狱龙」的阶段时就觉得应该把镜头转向自己没想到最终的「吸奶子」处理成如此表现式的符号表达仿佛已死的水再度泛起涟漪引人玩味天平实际上也是电车难题的变形到底是讳莫如深维持声誉以揭露暴行挽救一群人要紧变O后被死对头标记了还是供认不讳名誉扫地而对得起良心面对一个人要紧两个半小时拍摄与剪辑给足了呼吸空间充斥着沉默、压抑又充满情绪张力的的留白
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可能对“因兴趣产生的吸引”存有些许保留但依然漫溢着文艺青年式的自我陶醉同时希冀它产生效果遗憾基调的结局处理促成了真正叙述对象（一段关系）的完满变O后被死对头标记了这种精巧的闭环和反情节的时光流叙述使每一分每一秒对于观众来说都是梦幻只是其中导向关系出现裂隙的因素太不充分了（生活压力和工作强度改变了男主价值观）人物自身性格被忽视变成了资本主义职场环境把理想青年异化成父权家庭意识爆棚的社畜的劝辞片因而中间从人设到叙述立场一度都不再均衡对等造成对剧作概念的破坏好在人物状态全程都精准且连贯理性之上的问题足以被时态遮蔽浸入梦的旅程
有心人
岩井俊二的剧本想照着情书的模子刻出来 但是角色较为空洞 故事比较乏味 书信做为线索很单薄 最主要的是岩井俊二和制片陈可欣对大陆的生产发展经济状况的不了解 本土化成都不够 即使是虚构版秦昊这个角色显然没有把导演的意图体现出来 有个口误NG镜头是最大笑点 最精彩的是胡歌出现的那场戏 胡歌的人生阅历使他能抓住和定位角色立场 但是高深的境界又显得不真实 希望国内的制作方年轻人和大师好好取取经 我们自己的故事需要我们自己来讲
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赵花花
西方有不少荒岛余生类的电影这些电影里的人只是自然意义的人是脱离了社会关系的人他们本身也是没有社会意义的而本片的变O后被死对头标记了却从未脱离社会关系他的前方是海疆背后是祖国然而这个“孤岛”却既是自然的孤岛也是社会的孤岛彼时的大陆正在一切向钱看多少人汲汲于富贵戚戚于贫贱唯独岛上的人依旧坚守信念他守的是岛也是道向英雄致敬
