《绝望主妇第二季》剧情简介
这女人也太可怕了完全可以用魔女来形容蝶姐那人可能很快醒来了要不要我帮你做掉他啊价钱好商量啊外面的男人又狠狠地说起来龙依蝶却带点怒气起来呵斥说道：做做什么做拿好钱...服装设计又历害而且师傅对我也很好我觉得我以后的奋斗目标就是超过师傅他爸你说好不好嘛花父听到女儿肯定的回答他又低下头来想着什么东西一样只是他双手在搓...
这个条件你能接受了吧恩风蕊停下盯着陈言她似乎陈言的提议打动她轻挑一下眉头地冷笑道：你知道我最恨你的你还敢说出这个要求难道你不怕我要你去死吗外面的风行云一听...
《绝望主妇第二季》相关评论
向阳花籽儿
以死亡开头以团聚结尾 圆环设计之型平行叙事 怀念和想象是留给活着的人最后的信念 本片最大疑问：之南那么那么好为什么突然离开尹川一定要找一个没人知道哪儿来的混蛋结婚即便后来张超现身说故事也没有给这个问题一个合理的解释对于观众来说这是一个可以理解现实中可能也见过相关案例但非常影响观感的核心问题造成的直接后果是无法产生代入感无法共情因而也就缺乏了打动人心的力量自之华和尹川的第二次见面绝望主妇第二季由于人物背景不明铺垫不够后半段的叙事难免浮于表面 说几个很打动我的小细节吧： 第一睦睦对尹川说相信他一定回来带自己走； 第二晨晨让八哥带信给天堂的妈妈晚上在楼梯上一个人跑小姨夫妇在后面追 小孩子真是傻得天真傻得让人心疼
一位秃头选手
其实我一直怀疑LGBT是否真的是一个群体因为我们内部的歧视链往往比外部还要厉害Ryan Murphy这次把最边缘的变性群体推到最前台让这些碧池在恨不得把对方大卸八块的争奇斗艳和毒舌撕逼中展现生活的“范儿”LiveWorkPose生活是不能没有范儿的呀
世西溫勋
从大段唯美小清新的镜头揣测这是导演本来想拍的东西但是找来的孩子太野不是说这样环境的孩子不能有这种小清新审美的幻想但这个孩子的幻想我觉得真的不会是这种镜头据导演说这孩子是村里的问题儿童因为太淘气小学一年级就没能读下去那些事例以及孩子的实际现场表现已经超出了淘气的范畴绝望主妇第二季可能多少有点反社会人格多动症之类的问题不是坏但真的不受人类社会规则约束他的表演很生动但看起来与导演的设想相差太远于是违和感严重也许拍个关于他的纪录片会更有趣
四号酱油
1.谢列不是要将安东尼娜客体化她的身份正是她的阴影、她的心魔她一切痛苦的因由片名其实有着反讽的悲凉2.近年的女性传记总会拍成片心理惊悚像斯宾塞、金发梦露拖拽整个时代截面凹陷进她的困境自然强烈但当我们受邀走入其内心也必然受限封于其视角（像本片就去掉了真实中天然的对照组梅克）人来人往尽成为控诉服务的符号血泪史叙述是对复杂历史情境的一种本质抽象主义虽不同但我们的文艺素来精熟此道真正的苦难不公绝望主妇第二季即便用深焦用复调也不改其性质而我们却能在激烈情绪之外冷静沉思3.当然心理惊悚的形式正方便谢列玩弄将时间空间化的长镜魔术但若无幽深细密的文本可供往来玩味复杂精巧的调度也只是最不自然的动线游历再多梦魇幻象不过如观杂耍人玩火4.白布裹好要变卖的钢琴从窗口吊出的镜头像吊棺下葬
郎官山客
3.5 尽管语气在保持一致但频率较高的剪辑镜头与长镜所营造的“时间性”带来的体验截然不同更多的是给一场戏内造成了体验细碎的急促感因此仔细体会单场戏的“时间感”其实并非是绵延的戏与戏、幕与幕之间显然的转场每场戏目的性非常明确（甚至直接在读书会上大谈特谈电影观…）而真正留给“闲暇”的时间实则太少所以时长更像是制造“生活节奏”的障眼法虽然如此但还是留下了真诚的女性视角（尽管她们总是“说”得太多）如果每段长时间的设计都能像芙美临近结尾独自一人归途夜行那样真正地尝试去“贴近”生活那才称得上是“绝望主妇第二季”
