《性感》剧情简介
很快队长就一脸春风的从SA330C/H上跳了下来于此同时听到动静的马铃薯部长也带着他的保镖出现在训练场上我和菜刀迎向队长眼神忍不住的撇向他身后的...是壮汉队长立正然后冲身后那些听不懂英文的士兵示意所有的人立刻捏紧了拳头互相投以鼓励和狂热的眼神于是接下来的训练中这群人投入了比以往都要多的热情取得效果也比以往好上不少训...
这个马铃薯部长虽然讨厌可怎么说也是那个总统派来盯着我们的人好听点叫任务的负责人现在没有必要得罪他交际的事情交给队长和鸟人我们继续懒洋洋的喝酒然后等着烤...
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小白花小粉花
泰坦尼克酒吧将小镇表述为一片水域SH主义晚期的末世颓败坍缩为硬派风格的黑色景观以车辆霓虹灯招牌构成的哥特在《中文资源在线官网》可以发现贝拉·塔尔早期情节剧凝视关系逐渐消融在匈牙利风格爵士乐的节奏情绪之中对于后集体主义社会而言酒吧是一个相当重要的公共空间取代了生产以及行政场域成为了人们积聚发生关系的场所在忏悔和性爱的部分则被简化而在贝拉·塔尔的影片中摄影机的推轨运动与静滞轮舞构成了某种先定的和谐按照一定规则运行的机器和影片之中的水火雾等元素类似比人物本身具有更多的生机活力相反人物的身体背负着来自过去的“性感”克莱尔的空虚状态可以转移到酒吧内外任何一位“聚集元”身上——这是否代表了导演仍然受到了SH主义现实主义创作观念的影响——所有人也都无法离开小镇成为牺牲品
鄙人不摇碧莲
这作品从艺术角度上来说是完全不值这个分数的仅就题材而言所有的牺牲都不该被辜负 有些猪鼻子插大葱高高在上的人我不懂是咋说出来的假大空和脱离现实这部电影的表现手法确实不高明但电影也不是只有剧情片一种疫情这么多年虽早已物是人非但这部电影表现出来的不就是疫情刚开始时候的事儿吗当时的武汉甚至还比电影里还要恐怖难道那些逆行者那些国人的众志成城都就这么被遗忘了吗
安尼
从1995年一直看到2013年这段感情还有后续吗95年火车上邂逅搭讪的眼神对接有时候真的看一眼就什么都知道了故事当然在一直继续看着这俩比伍迪艾伦还贫的长镜头想着跟一个人有这样一辈子的故事性感也是件幸运事儿
盼更
看到一个存在者对自我的深刻追问性感不断以艺术哲学为自我注解却又暗藏人类认识悲哀的局限——永远无法认知自己与他人无论何以深刻地辨识都难逃自我粉饰的虚伪就如同维吉尔屡次企图用范式的概念定义概括杀手的犯罪心理却得到的是艺术化的、神学化的、甚至是神秘主义倾向的阐述回应杀手与冯提尔都以实存的状态高调强调自身逃脱于道德伦理文明的“禁锢”以达到艺术性的标榜和自反这是冯提尔抖书袋形式与深刻自省思维和成熟美学风格的高度匹配
风知絮
北影第一场 可以理解叙事结尾总伴随着的摄影停滞是希望弱化叙事让观众关注影像本身但贝拉塔尔这部早期作品剪辑手法实在过于单一近乎没有经常硬转转场的开场又常常是镜头横移因而衍生出了好几个莫名其妙的场景（凝视下雨的群众演员一个男人在雨中跳舞）男主冗长的哲学意味的台词过于语焉不详从而根本无法表达他的立场他是想“不收外物的影响而达到革命的效果”or“想努力修复破碎被性感之物”不解 因此在情绪人物台词甚至手法都无法更多地给予观众理解导演的追求和电影的“好”的支点时我们依旧会回到叙事中贝拉塔尔最希望淡化的部分--人物关系--来理解这一切不知是黑老大还是老板的胖子不知是女巫还是前妻的女主不知是躁郁症还是哲学家的男主不知是脏物或者drug的“包裹”一个混乱的故事
