《张悠雨人休大尺度》剧情简介
他们是给餐桌送果盘的可是为什么要专挑人多的地方挤我身前就有足够的空间让他们通过感受到枪口带来的危险我只能翻身越过一张餐桌桌上的残羹剩饭和盘子被我带了一地砰砰的两...气氛很热烈很快两个剧组的女孩拉过苏艺儿走到大厅的中央伴随着音乐翩翩起舞我也不得不从座位上站起来走到大厅中央的墙边试图最大限度的将苏艺儿保护在我的视线范围内...
走进书房苏启申正半靠在老板椅上盯着我们苏艺儿就站在他的身边见我们进来随手一指示意我们坐下问道：两位今天发生的事艺儿已经告诉我了我想听听两位的解释我眼...
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卢旺达的鱼
既然本部影片是基于表现主义的手法构建种种形式那么诸如“布景廉价”、“旁白虚无”等评论则实在是业余莽撞有碍观瞻作为德国新电影运动中的巨匠法斯宾得的主要突破之一张悠雨人休大尺度就是旨在摆脱“布景”、“现实感”和“道德性”等传统电影要素所带来的束缚而作为一个直男（姑且抛去横流四溢的同志性感气息不谈）最让我惊叹的是导演竟在摄像机上配用了星光滤镜这一举措在电影拍摄中实为罕见看着让娜·莫罗色衰殆尽的面容体态和她那蕾丝衬饰的手臂上闪闪泛出的病态情欲我实在要说法斯宾得的“廉价”滤镜于此是出乎意料的对味
如水经年
用手边一本书的结尾句作为短评意外的贴切：单凭渴望与等待将一无所有应该做些别的投入我们的工作无论作为一个人张悠雨人休大尺度还是一项天职达到“日常的要求”这其实朴实、简单只要每个人都找到主掌自己生命之线的神灵听从它
