《坐在叔叔棍子上写作业好吗》剧情简介
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末三
“电影终于阿巴斯”真的不是一句空话这是一部完美的电影完美的关于电影的电影创造了数不清的关于电影与现实关系的隐喻让现实中“真实”的人在一个“真实”的故事中去“出演”自己虚与实从未如此的贴近也从未如此的对立一切朝向真实进发的举动都在另一个方向解构着它自己——环境音标记着麦克风的位置面部阴影暗示着聚光灯的方向:电影就是透过碎裂的挡风玻璃去追逐现实见到真正马克马巴夫的那一刹那萨布齐恩的泪水夺眶而出仿佛见到伯格曼的李安这是现实与电影彻底融化在一起的时刻真是令人动容的奇迹阿巴斯的调度总能保留下最大的丰富性他会在延宕主要情节的时候呈现一个司机的随想而最集中的室内调度戏精彩绝伦让整部电影在元电影的思路之外充溢着属于现实的散文坐在叔叔棍子上写作业好吗属于现实的诗性而它们都在这部电影中闪烁
蓝不辘辘
看了快一半才進入狀況跟著滾下坡的空瓶深深掉進去這個獨特的敘事手法坐在叔叔棍子上写作业好吗非常有趣阿巴斯抓住細膩的情感與矛盾觀點造出戲劇化並大方給出瑕疵殘破的收音畫面使整個情況介於真實與故事之間
