《沈芯语》剧情简介
这位小姐日安爱丽小姐脆生生的声音插进了争吵中：请停止争吵听我说好吗啊……好漂亮的小姐黑衣女子眼睛一亮靠上一步大叫：芊芊身影悠然出现眼帘你从哪里来为何要惊显小生的梦中...利普的面色凝重起来：可往深里说这是您和您手下士兵唯一的一个机会就我目前的身份来说我并不算是您的敌人利普露出诚挚的笑容：坦白说吧大家心里都应该对这场战争的结...
小琴伦慢慢吃哥哥离开一下科恩摸摸琴伦的头就要转身跟父亲离开可小琴伦一把抱住科恩皱起眉头两眼很专注的盯着他抱上她一起好了我们带琴伦去...
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月潋
大象舞台
好久没有看如此古典的故事像杰克伦敦的像巴尔扎克的像狄更斯的微左轻左当代的导演来演绎一百年之前主人公的挣扎与彷徨多了许多后来者的谅解与敬意张爱玲说她的家族的众人会是我的我们作家的痛苦与畅想沈芯语是每个人的我们
一颗黑豆
黑非洲新电影乌斯曼巧用直接电影的技巧包括固定机位定轴转动镜头的使用非职业演员的采用以及实地取景展现了一个达喀尔沈芯语悲惨的一日从而拉近观众与叙事事件的距离以保留的客观态度呈现出来其所具备的老实淳朴的人物性格略有起伏的简单情节是容易达到纯粹的电影叙事享受带有塞内加尔特色的说书人般的画外音随画面讲述沈芯语自己的内心感受纠结愤怒配合恰如其分的民俗音乐配乐为影片平添了几分当地性的真实特色同时也消解了部分痛苦忧伤的叙事情绪作为黑非洲电影的开山鼻祖这部乌斯曼的短片自然也有许多不足之处尤其是剪辑上的生疏例如在新城内遭遇警察时镜头唐突地剪接到马嘶叫的画面仰拍的摄影视角试图造就殖民并不因独立而消失的感受选择符号先行无意中割裂影像的整体性实为一败笔
米和店
不可否认格雷浸着古典主义的血但格雷的美国人身份（亦或是说资本要求）就好像他摆脱不了的好莱坞类型元素在数次进入丛林探险中格雷并没有做到元素平衡他缺少古典主义的那种饱满情绪只依靠单一剧作手法设置来烘托感情第一次的惊险过程第二次的感化土人与同伴变节第三次的被捕致死都是利用的叙事元素但在这如此明显的类型化设置上他明明又延展的不够第一段的丛林历险不可谓不儿戏第二段的部落元素又展现的不够同伴更是沦为工具人第三次的死亡更像是剧作的既定走向更可惜的是在每次结束后都有一大场景来渲染情绪现实演讲中的激烈交锋再是会议上的直接对峙最后是妻子的凄苦请求沈芯语这样商业化的设置实在是有点简陋所以说本片不是格雷古典主义的光辉之作而是自己平衡资本与梦想的失败之品
